青花压手杯（花心） 。
此种品质精良且带有永乐年款的压手杯 ， 据目前掌握的资料看 ， 仅故宫博物院收藏有4件 。
永乐压手杯的款识 ， 蝇头小字 ， 清晰可辨 。 在画面上的安排非常巧妙 ， 款识与花纹融合在一起 ， 不是单纯为了写款而写款 ， 而是与瓷器装饰相结合 ， 既告知器物的年代 ， 又使人赏心悦目 。
以花卉为题材画在杯的内心 ， 将“永乐年制”四字写在花内 ， 这种巧妙的安排充分反映了景德镇陶瓷工匠们高雅的艺术修养 。
青花折枝花纹如意耳扁壶 。
此壶造型源自中东地区铜器 ， 受到13-14世纪西亚地区黄铜嵌银双耳扁壶影响 。 器型端庄稳重 ， 纹饰简洁 ， 以写生茶花为主题纹饰 。 花卉题材在永乐、宣德朝瓷器装饰中占据主导地位 。 此扁壶腹部两侧各绘一折枝茶花 ， 纹饰醒目 ， 布局舒朗 ， 别有一番情趣 。
青花花卉纹八方烛台 。
此八角烛台仿自阿拉伯铜器 ， 结构复杂 ， 装饰华美 。 绘制纹样使用的青料为进口钴料 ， 即所谓的“苏泥勃青” ， 青花色泽浓艳 ， 有晕散感 。
烛台出现的历史很早 ， 远在三国、两晋时期 ， 随着制瓷工艺的发展 ， 瓷烛台随之出现 ， 如三国时的羊形烛台、两晋时的骑兽人烛台等 。 南北朝时盛行莲花状烛台 。 隋、唐时的烛台底座刻划精美的花纹 。 到了明代盛行八方烛台 ， 烛台上有的置蜡烛形插柱 ， 造型美观大方 ， 具有很高的艺术观赏价值 。
青花缠枝牡丹纹军持 。
军持有多种式样 ， 这种造型的军持创烧于永乐时期景德镇官窑 ， 宣德时也有烧造 ， 品种有青花、白釉等 ， 永乐器不署年款 ， 宣德器署年款 。 军持原用途应为伊斯兰教信徒做礼拜时饮水或净手的用器 。
青花折枝花果纹带盖梅瓶 。
在中国梅瓶从宋代直到18世纪都很流行 。 梅瓶短颈小口 ， 形体修长 ， 颇似栏杆 。 梅瓶用来插花 ， 但许多较早时期的梅瓶都带有一个截头圆锥体形状的盖 ， 这说明梅瓶原是装盛液体的容器 ， 而后来其主要用途则是作为装饰品和陈设用器 ， 它的实用功能反而退居其次了 。 此器纹饰精细 ， 布局疏朗 ， 体现出永乐瓷器隽永的风格 。
青花缠枝花纹罐 。
此罐造型新颖 ， 纹饰繁密 ， 描绘细致 ， 造型纹饰均具有异域风格 。
青花缠枝纹折沿盆 。
此器仿阿拉伯铜器 ， 造型简洁饱满 ， 纹饰清晰洗练 。
青花缠枝花纹阿拉伯文当尊 。
此器物造型和纹饰均模仿14世纪西亚地区的黄铜嵌银器 。 其生产之初的名称无从考知 ， “无当尊”是乾隆皇帝给起的 。
青花园林景致花卉图盘 。
此种盘形体较大 ， 壁厚体重 ， 与永乐一般瓷器的造型殊异 ， 国内极少见到 ， 而在伊朗和土耳其的博物馆里均有收藏 。 由于一些伊斯兰国家有用大盘盛饭 ， 大家围盘席地而坐 ， 用手抓饭而食的习惯 ， 故此种大型瓷盘应是为伊斯兰国家特制的餐具 。 此器的纹饰风格则与永乐瓷器的总体装饰风格保持一致 ， 布局疏朗明快 ， 映目清新 。
青花锦地花卉壮罐 。
此器因上下粗壮 ， 故称“壮罐” 。 其造型浑厚 ， 纹饰密集饱满 ， 是永乐瓷器中的佳作 。
青花缠枝莲纹执壶 。
青花缠枝花纹鱼篓尊 。
此器型是模仿13-14世纪西亚地区生产的黄铜嵌银制品烧造而成 。
青花缠枝花纹双系背壶 。
这么竖着摆看着像扁壶 ， 放倒就能看出是一面平一面鼓的样式 。 此壶纹饰精美 ， 式样别致 ， 是当时受西亚金属器皿的影响而烧制的新器型 。
青花缠枝花纹花浇 。
【釉里红|故宫陶瓷馆：永乐青花，青花瓷制作上的第二个高峰】此花浇青花色泽浓艳 ， 有黑色结晶斑 。 其造型风格系仿西亚黄铜壶器物 。
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