梅瓶|香港苏富比拍卖鉴——御製翡翠和闐玉扳指七枚( 三 )


上面引述的详细记载扳指製作情况的档案 , 让我们非常清晰地看到乾隆御用玉扳指的製作是何等的繁琐 , 也可以瞭解乾隆帝是怎样将他的想法一步步实现的 。 可以这样说 , 乾隆御用玉扳指在很大程度上反映了乾隆帝自己的意愿 , 是乾隆帝和宫内工匠共同合作完成的作品 。
【梅瓶|香港苏富比拍卖鉴——御製翡翠和闐玉扳指七枚】
清乾隆 佚名《乾隆帝及妃威弧获鹿图》卷 纸本设色 局部北京故宫博物院 图二
三、关於此套御用扳指
香港苏富比公司準备拍卖的这套盒装乾隆御用玉扳指共计七枚 , 製作、包装非常考究 , 显示出乾隆时期宫廷御用器物的基本风格和特点 。
七枚玉扳指中有白玉扳指二件、碧玉扳指二件、汉玉扳指一件、青玉扳指一件、赤皮青玉扳指一件 。 所有扳指中膛大小、样式基本一样 。 其中碧玉、汉玉、青玉四件扳指上都刻有乾隆帝的御製诗 , 做法与前面档案中所提到的「刻御製诗回纹边汉玉扳指」相同 , 都是常用的回纹边或万字纹边 。 两件碧玉扳指上所刻御製诗同為收录於《高宗御製诗五集》卷四十中的「咏绿玉韘」诗;汉玉扳指上所刻為收录於《高宗御製诗四集》卷十五中的「古玉韘」诗;青玉扳指上所刻為收录於《高宗御製诗五集》卷九中的「信天主人自箴」诗 。 两件白玉扳指中一件為阴刻勾云纹饰 , 另一件则為刻御製诗画意扳指 。 一老翁头戴斗笠 , 身著蓑衣 , 坐於江边山岩之上 , 注视著水中的钓竿 。 远处是波光粼粼的水面 , 老人身旁為用红色沁色表现的山岩 , 山中一条小路弯弯而上 , 山岩中古松森森 , 别有情趣 。 画面空余处刻收录於《高宗御製诗三集》卷六十二中的「题寒江独钓玉韘」诗 , 这是乾隆帝专门為此件画意扳指所写的诗作 , 因此画面和御题诗之间非常契合 。 而赤皮青玉扳指则在红色玉皮上阴刻勾云纹地 , 上面四个开光中阳刻「八徵耄念」四字 。 这件扳指在清宫档案中是有明确製作纪录的 。 「乾隆五十四年十二月二十二日 , 接得员外郎福庆押帖 , 内开:十二月十七日太监鄂鲁里交旧玉螭虎宝一方、旧玉钻心一件 , 随做样赤玉得鹿扳指一件 。 传旨:交啟祥宫将宝一方 , 钻心一件 , 照样做扳指 , 尺寸画样呈览 , 钦此 。 随在玉宝上画做扳指一件 , 玉钻心上画做扳指两件 , 交鄂鲁况呈览 。 奉旨:宝不必做扳指 , 交懋勤殿 。 钻心准照样做扳指两件 , 钦此 。 於十八日将玉钻心铡得扳指坯二件 , 内一件画得阳文「八徵耄念」字 , 花纹阴纹 , 深做 , 上下边线阳纹 , 做粉道样并纸样一张 , 交鄂鲁况呈览 。 奉旨:照样准做 。 於五十五年三月十五日玉扳指一件 , 呈进 , 上留用 。 」档案中记载所製作的扳指在顏色、铭文、花纹、边线等各方面都与这件赤皮青玉扳指十分吻合 , 应该是同一件东西 。

这套御用玉扳指的包装也非常值得关注 。 外套為一剔红海鱼图圆漆盒 , 由盖和底两部分合成 , 盒盖外及底外墙朱漆雕落花流水纹 , 盖上三条鱼戏於滚滚波涛之中 , 刻划生动 。 盒内御製「咏玉韘」诗 , 底外正中刀刻填金楷书「乾隆年製」款 。 此盒雕工精细纯熟 , 波纹如丝 , 一刀剔下 , 不见败痕 , 表现出乾隆时期雕漆工艺的一种崭新风貌 。 这种风格一方面是受晚明嘉靖、万历雕漆风格之影响 , 另一方面也与乾隆时期造办处「牙作」中的南方刻竹名匠参与雕漆製作 , 从而把南方刻竹那种奇峭清新、精緻细密的风格带到雕漆中来有关 。 此盒雕刻之精几乎无懈可击 , 与北京故宫博物院所藏乾隆时期的「剔红海兽圆漆盒」和「剔红海水游鱼嵌碧玉磬式两撞盒」有异曲同工之妙 , 甚至有可能是出自同一名匠人之手 。 漆盒之内置一极薄而光素的紫檀内胆 。 内胆盖的上下两面分别刻楷书填金乾隆御製「咏玉韘」和「紫玉韘」诗 。 内胆的下半部分与外面漆盒的下半部分内况大小相合 , 上口沿外翻 , 恰好与漆盒下半部分的上口沿相叠压 , 当把内胆下半部分放入漆盒下半部分时 , 二者严丝合缝 。 其底外面刻楷书填金乾隆御製「和闐玉韘」诗 , 内况平置七个在档案中也叫「脐」的紫檀小圆柱 , 以固定扳指之用 。 為避免扳指之间的碰撞摩擦 , 每个扳指外还配有黄缎围套 。 这种在漆扳指盒内配胆安脐的做法在清宫档案中也有记载 , 如「乾隆五十五年八月十七日:郎中五德、员外郎大达色、催长舒兴来说:太监厄鲁况交金漆盒一件 , 内盛白玉扳指一件 。 传旨:配檀香垫 , 安脐 。 钦此 。 於八月二十一日将金漆盒一件 , 内盛玉器 , 配得垫板 。 呈进 , 交圆明园讫 。 」只不过此套御用扳指的内胆更為精緻而已 。


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