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虞美人·碧桃天上栽和露 碧桃天上栽和露

桃花种在天上露(于美人桃花种在天上露)
虞美人·碧桃天上栽和露宋朝:秦观
桃花是种在天上，露在天上的，不是花的数量 。大山深处，流水潺潺，可惜一朵如画的花为谁而开？
冷毛毛雨的极限是什么！很难控制弹簧 。喝醉有什么不好？我怕你醒来的时候会伤到肚子 。
桃花:一种观赏桃花 。此指仙桃，借以赞美主人的宠物姬 。
数量:世代 。
扭转(yíng)回来:磁盘转动和转动 。
不:不，无法忍受 。这里“春”是一语双关，既指作者对桃花的欣赏，又暗示桃花在春天含苞待放，难以表达 。
小君:指的是花和两面 。
译文天上桃露滋润，不同寻常花草 。半山腰，水边徘徊，可惜一片如画为谁开？
冷蒙蒙细雨温柔，但春光短暂，美景会凋零 。喝醉有什么不好？我怕人们醒来时已经心碎了 。

鉴赏这首诗里有一个传说中的技巧:“秦少游住在首都，有贵官喝酒，宠溺妓女毕涛，并劝她喝酒 。不要求教，要求教 。桂云:“毕涛不善饮酒 。”我不想少游泳，不想变强 。毕涛说，“我今天为我的单身汉喝醉了！”领头的巨汤龙大喝一声 。你应该即兴说出于美人的歌词(略) 。我们讨厌对方 。桂云:“我再也不让她出来了！”！充满了笑声 。”(《绿窗新话》卷)
有没有这种“本事”，不得而知 。但了解这个词的内涵和寄托，还是挺有启发的 。一朵脱胎于土地的桃花，独自绽放在混沌的大山深处，不为他人所欣赏，是美女命运的象征 。

“桃花是种出来露在天上的，不是花的数量 。”第一句是唐代诗人高禅写的，“天上桃花露籽，太阳边云栽红杏” 。声音超级棒，优雅而丰富 。那是只有天宫才能有的桃子！形势和露珠种下，更是明艳迷人 。那么亮，自然不是常见花的胚数 。人们从正反两个方面对它进行了赞美 。“没有”这个词挺有意思的 。诗歌理论家往往强调汉语诗歌没有系词的成就，认为这种成就是因为没有系词 。实际上，这并不完全正确 。系词的出现，从语法角度来说，只是表达了两个词之间的对等关系 。然而，当它用在中国古典诗歌中时，它传达了一些与这种对等相矛盾的言外之意 。换句话说，“是”意味着“不是”或“可能不是”，“不是”意味着“已经是”或“然而是”，这就导致了一种歧义 。

你越坚定地说“不是花的数量”，就越让人觉得有一种难以接受的现实 。这才是真理:“山深，水长 。”一个“乱”，一个“深”，说明不合时宜，不合时宜 。虽仍在曲流旁盛开，“可惜一朵如画的花为谁而开？”没人欣赏，没人问，美是什么？也许你可以保持那份高贵与矜持，但你总是怀恨在心！因此，它显示了毕涛的不幸经历和难以忍受的孤独 。杜甫曰:“桃花无主簇开，可爱绛爱淡红？”陆游有“岗外桥断，寂寞引无人 。”言外之意和这个略有相似，只是这个咏太深了 。杜甫的诗和陆的诗都正面地指出了花的“无主”，而秦的诗只是用“为谁”的探询语气表达了“无主”之意，语气更是摇摆不定 。
在电影上，花象征着美丽，但在花上写字 。高贵的身体不由自主地托付给了荒山，它只是孤独地自我开放，在你纯洁地爱着自己的时候很难禁止悲伤和忧伤，告诉你它形神兼备，优雅而美妙 。

下一部电影从美开始 。前两句表达了他们对春天的热爱 。春天微寒，细雨霏霏 。这如画的桃花更深情 。然而，也许是女主角的心事太深，春光明媚的景色迅速从她悲伤的眼底滑落，最后发出一声“春意难抑”的叹息 。可以，但是春光不能留 。已经是“孤独”了 。谁会爱呢？明年的这个时候，它还会是“对春风微笑”吗？叹息，怜悯，和伤害 。伤春也是自伤 。就是，太美了，青春难留，易去！最后两句写告别 。“为你而醉有什么不好？”知己爱你是理所当然的事，但你却要匆匆告别，要快快乐乐看报，要一醉方休，更不要说要放下心事 。醉恍惚可能会减少几个分离索的苍凉！但转念一想，“我怕我醒来会把人的肠子弄断 。”现如今，很容易喝醉，但当你醒来时呢？心爱的人走了不是更让人心碎吗？不，不能喝醉，哪怕只是为了一起度过这短暂的离别时光，也是好的！沉醉与不沉醉的矛盾，用“我怕”这个词委婉地表达出来 。“为什么不”是为了他，“我怕”也是因为他，我有一种很深的离别之情 。
整个词的情感发展了几千倍，是深刻的 。情感也有进有退，婉转前进 。每一种情感都紧紧跟随它的否定:“不是花的数量”，而是每一朵花的生命；大山深处，“一枝如画”仍无人赏识；“轻寒细雨”，景色宜人，又讨厌留在春天；为了一醉方休，你害怕醒来后会更加担心，所以你要让你的担心折磨她 。最后在《断人肠》的哀怨叹息中，歌词戛然而止，达到了悲凉悲凉的艺术效果 。


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