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“空间的演变是一种历史书写的结果 ， 特定的空间成为人类借以组织感觉世界经验与意识形态秩序的场所 ， 其中必然凝聚着人类生命、生活时空的记忆指向 。 ”
空间转变地过程中 ， 对于原有的生命记忆也会进行消磨 。
维斯康蒂导演在创作中期 ， 将故事的叙述空间由乡村搬到城市 ， 以新现实主义的手法拍摄城市空间内边缘人物的生活状况 。
不同于传统的新现实主义电影 ， 维斯康蒂这时的城市空间叙事不再是单纯聚焦社会议题 ， 而是逐步以城市空间反映社会议题功能转向了辅助展开人物精神世界刻画 ， 突出了城市空间里人物内心世界与精神困境 。
《洛可兄弟》是这一创作时期代表作 ， 借由一家意大利南部乡村家庭来到北部城市谋生的故事展开叙述城市化与现代化对人与家庭地异化过程 ， 传统家庭也随着城市化进程而分崩离析 。
从两个空间要素 ， 看城市化下人物的崩坏与堕落 。
“桥”：连接与逃离
在现代化城市中 ， 桥是重要的连接地点 。 从物理功能上讲 ， 桥的功能是跨过去 ， 联通地域 ， 而如果将桥作为一种隐喻来看 ， 就不仅仅是“跨过去” ， 还意味着出走与逃离 。
“桥”对于人们而言是通往未知世界的方向与动力 ， 但同时也可以阻碍人物进行命运地转变 ， 承载着走出去与走回来两种矛盾力量 。
导演在影片之中沿用早期创作地方法 ， 通过对“桥”物理空间上地构建与呈现 ， 侧面呈现人物的内在精神空间与命运空间 。
维斯康蒂的电影中承担“桥”的功能性场景有两种 ， 一种是影片中物理存在的桥梁 ， 一种是情感桥梁（如《洛可兄弟》五兄弟家庭寄居的地下室） 。
物理上的桥梁 ， 所对应的是电影人物不同的人生进程 ， 每个人经过影片中物理上的桥而选择了不同地生存方式 。 电影人物从过桥走向城市 ， 桥在这里出现的意义即是人们从乡村老家生活空间跨入城市的生活空间的连接点 。
在电影《洛可兄弟》中 ， “桥”的场景和影片中不同人物地命运选择结合在一起 ， 大哥文森佐早早通过桥梁 ， 顺利融入了城市之中 ， 在开场他并没有跨过火车站的桥梁去迎接自己乡下来投奔自己的母亲与兄弟 ， 不愿经由桥梁走回曾经的生活空间 。
老二西蒙通过城市中的桥梁去追求欲望 ， 在诸多通向欲望的桥梁上前行 ， 成为了家庭分崩离析最为重要的诱因 ， 最终在城市中堕落 。
老三洛可 ， 在影片中多次出现的桥是他与众多兄弟见面时走过的桥 ， 他偏执的想要维持住家庭的完整性 ， 将家庭紧紧绑在一起 ， 为此不断地牺牲 。
老四西罗则是通过城市中最为安稳的桥梁 ， 成为技术工人 ， 组建属于自己的家庭 ， 他不会排斥回到曾经的家庭空间中 ， 但也不再强求家庭的完整 。
最小的兄弟卢卡 ， 则是以一个未成年得身份走入城市 ， 在他与四哥最后交谈中提及故乡 ， 然后独自一人走上桥梁 ， 消失在镜头远方 ， 他走过的桥梁可能是城市的起点也可能是曾经故乡的终点 。
维斯康蒂的电影中的桥梁使得众多空间建立起联系 ， 但随着现代化进程与时间地发展 ， 曾经生活空间的记忆被逐渐淡化抹去 ， 而走向城市空间却将仅有的桥梁摧毁 ， 踏上桥梁的过程就是选择命运走向地过程 。
【电影|《洛可兄弟》：从两个空间要素，看城市化下人物的崩坏与堕落】维斯康蒂在电影中巧妙地赋予了“情感桥梁”的衍生空间来承担“桥”的功能作用 。
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