如电影《洛可兄弟》中五人聚集在地下室的场景 ， 就是整部影片最为重要的“情感桥梁” 。
在对地下室这一“情感桥梁”空间地构建与呈现过程中 ， 镜头带有亲近情绪地去拍摄 ， 缓慢的长摇镜头中 ， 地下室以贫民窟的形态呈现 ， 屋内杂乱的陈设与散落摆放的床铺布满整个空间 ， 视野空间上极为狭窄 ， 人物之间的距离也比较近 。 这个空间所呈现的也是目前这个家庭的现状 ， 物质贫穷却关系亲密 。
地下室作为一种“情感桥梁” ， 在电影中具备承载“走回来”的力量 ， 不仅是电影中主要人物内在的情感联系 ， 也是家庭存在的象征 。
它给予了电影中人物前往未知世界的力量 ， 但随着剧情发展 ， 他们开始各自有各自的生活 ， 从地下室走出却很少再有走回来 ， 人物关系也逐渐出现裂痕 。
在《洛可兄弟》影片的后半部分 ， 一家人从地下室搬出正式走进城市生活 ， 作为情感桥梁的地下室崩塌 ， 众兄弟之间的情感连接也迅速崩塌 。
在进行这个空间的建构时 ， 在有限的空间内进行诸多地隔绝与阻断 ， 视觉上人与人之间距离的拉大产生了情感上的撕裂感 ， 加强了陌生化效果 。
家庭内部的核心精神空间的变化也映衬在情感桥梁地转变之上 ， 情感桥梁给众兄弟带来了动力与希望 ， 随着兄弟一个个离开 ， 内部的精神空间也逐渐变得空洞 ， 进而越来越多隔断的加入使得精神空间被分割 ， 一个传统家庭就此在城市化进程中崩塌 。
城市角落：崩坏与堕落
公共空间作为一个汇聚了集体流动性和个人私密性的特殊城市空间 ， 其在电影中的投射展现了独特空间意象、城市气质与城市精神 。
相较于“桥”的空间建构 ， 对城市角落的空间建构更能体现出维斯康蒂的“崩坏”主题 。 “桥”所处的电影空间大都处于影片叙事得明线之中 ， 可以直观看到影片走向 ， 而城市角落更多是隐藏在影片叙事暗线之中 。
维斯康蒂电影中对于城市角落空间的建构是两种意义 ， 一种是物理上承载欲望与堕落场景的城市角落 ， 另一种则是城市规则下的阴影角落处 ， 这两者在影片中都有极好空间方位镜头进行展示 。
城市角落空间的建构在一定程度上反映了维斯康蒂电影中人物崩坏与重塑的过程 ， 生命记忆与命运方向也随着空间的改变而异化与消亡 。
现代化与城市化进程使得传统家庭逐渐崩坏 ， 曾经善良的人在城市欲望的腐蚀下逐渐堕落 ， 保守善良的人却要承受内心世界的崩坏与故土记忆地消逝 。
如电影《洛可兄弟》主人公洛可工作的洗衣房是片中构建地一个城市角落空间 。 影片在换衣间设置了一个空间方位镜头 ， 洛可与女老板站在前景处交谈向老板预支半个月薪水时 ， 西蒙则在后景处望着一旁的崭新衬衫准备偷走衬衫 。
当晚上西蒙重回到洗衣房归还衬衫 ， 老板对他训斥 ， 这时镜头过肩拍摄西蒙漫不在意的表情 ， 两人渐由光亮处走入洗衣房角落 。
洗衣房的城市角落承载了西蒙的欲望与堕落 ， 也是西蒙在城市中逐渐被腐蚀沦落地开始 。 维斯康蒂电影中的城市角落除了承担电影导演塑造主要角色内心世界崩坏与堕落过程的重要构建载体 ， 也是导演营造电影空间的重要对比手段 。
导演运用镜头语言把城市角落的阴暗和城市的空旷冷漠的全貌形成了鲜明对比 ， 高耸的楼房与街道上寂静无声却晃动的路灯光影 ， 衬托出电影人物的身影渺小 。
电影《洛可兄弟》中段落叙事发生在夜晚郊外的角落空间 ， 导演用不同的全景长镜头进行主体叙事地连续拍摄 ， 利用近景与大特写镜头捕捉目击者洛可愤怒绝望的表情 ， 利用小全景镜头展示洛可地反抗与被击倒 ， 两极镜头间的组合带来了极强的画面冲击力 。
全景镜头冷静克制地目睹着发生的一切 ， 周遭寂静的角落环境没有任何音乐地铺垫 ， 通过电影中的对比空间直观地展现出现实的残酷 。
推荐阅读
- 林燮|夏江与言阙的谈话揭露了《琅琊榜》中最烧脑的秘密
- 王铮亮|真朋友！《快乐再出发2》中王铮亮为骗陈楚生喝下凉茶，影帝上身
- 豆瓣|《哥，你好》在豆瓣上的评价是4。9，我觉得所有人都是错误的。
- 刘慧芳|《渴望》：如果你的男人是宋大成，便知道刘慧芳有多“恶”
- 李宏毅|《武林有侠气》：李宏毅新剧接档，美强惨的人设败给俗套的剧情
- 电视剧|1992年，《鹿鼎记》开拍在即，导演王晶给周星驰做思想工作
- 李连杰|《少林寺》演员现状：3人离世，牧羊女弃影从商，李连杰已成老翁
- 马特·达蒙|科幻电影就高人一等吗？国内的部分科幻迷魔怔了
- 忠犬八公是柴犬吗；《忠犬八公的故事》里面的狗叫什么
- 《杀人者的购物目录》人物关系介绍 蓝海集团安英个人资料