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华妃|港乐：有一种无双质感，叫作郭富城的音乐( 二 )

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高音区的突破则更为突出 ， 《纯真传说》唱高八度 ， 《强》则从《铁幕诱惑》假声的初步应用 ， 到真声极限之后突破极限的假声狂飚 。
也包括另一首《不止一次》 ， 从开端低缓轻柔式的呓语 ， 到略带撕心裂肺却又有游刃有余的克制高音 ， 相对而言 ， 这首冷门歌曲其实尽显功力 。
而挥别雷颂德之后 ， 与谭国政全面合作的《备忘录》专辑 ， 同样水准极高 。
甚至丝毫不逊色于《纯真传说》 。
主打歌《失忆谅解备忘录》狂野奔放、电影《浪漫风暴》歌曲《敬启者之爱是全奉献》、《如果一世得不到》深情而缠绵 ， 《纪念册》清澈磁性、《化妆舞会》难度与动感齐辉、《用一首歌的时间怀念你》更是水准超群 。
【华妃|港乐：有一种无双质感，叫作郭富城的音乐】《风不息》专辑可推荐《当我知道你们相爱》、《风不息》、《一样》和《今夜我有点坏》四首歌曲 。
多种风格、快慢交杂 ， 郭富城驾驭起来却显得轻松写意 。

三张专辑 。
若论风格之繁复、唱法之多变 ， 或可称作冠绝当年 。
而究竟应该如何去衡量一个歌手的水准？
抛开粉丝滤镜和音色偏好 ， 咬字、气息、音质、音准以及颤音、假声、高音区表现等因素 ， 或基本就可以有一个大致准确的判断 。
以郭富城这三张专辑为例 ， 基本任何一个评判项目 ， 都可以拿到很高的分数 ， 比如咬字有力、清晰 ， 气息强大、声音磁性 ， 音准和节奏无可挑剔 ， 假声突飞猛进 ， 高音区平稳丝滑、游刃有余 ， 颤音细腻悠长 。
台上一分钟 ， 台下十年功 。
一年之隔 ， 郭富城付出了多少努力 ， 我们不得而知 。
但作品会说话 。

随后的几张专辑 ， 回到了传统港风的路子上 。
而很巧合 ， 这也是郭富城在粤语歌坛的巅峰和全盛时期 。
无论是《听风的歌》、《爱的呼唤》 ， 还是《唱这歌》、《风里密码》和《一变倾城》 ， 虽然同样也有多样化的曲风 ， 但主流大热的歌曲 ， 都与粤语歌坛的传统偏好更为接近 。
这个趋势也体现在香港乐坛的颁奖礼上 。
1995年和1996年 ， 叱咤乐坛的男歌手奖 ， 郭富城从三甲不入一跃而冲到亚军位置 ， 1996年获TVB专门设立至尊舞台大奖 ， 1997年夺得TVB的最受欢迎男歌手奖、最受欢迎广告歌曲金奖、叱咤乐坛至尊歌曲大奖 ， 1998年则一人独揽三台颁奖礼的男歌手顶级大奖 。
回到唱片曲目 ， 《听风的歌》、《只因拥有你》、《时光》、《离场》、《爱的呼唤》、《战场上的快乐圣诞》、《I Love You So 太爱你》、《风里密码》、《留言信箱》和《这夜心情》 ， 都属于传统港风范畴的杰出作品 。

可能有人会说 ， 郭富城在巅峰期也没能拿到TVB的金曲金奖 。
但有一说一 ， 天王年代的竞逐 ， 焦点一直在最受欢迎男歌手奖上 ， 年度大热的歌手 ， 拿的一定是最受欢迎男歌手奖而非“十中再选一”的金曲金奖 。
再加上考虑到奖项的均衡问题 ， 本身在谭咏麟之后就没有歌手能够再度双奖同揽 。
包括谭咏麟退出之后 ， 有两年时间一家独大的张国荣也没能做到 。
而上面列出的歌曲 ， 无论从词曲、风格和演绎质量去对比 ， 都并不会逊色于粤语歌坛任何一首“金奖”歌曲 ， 这个问题稍作对比 ， 一“听”即可了然 。
而郭富城的突破和变化并没有就此止步 。
他在其后的继续探索 ， 包括夺得全球华人至尊金曲的《渴望无限》 ， 也有全混音唱法的《游园惊梦》、几乎全无瑕疵的《一晚》、快歌经典《一舞订情》 ， 还有满溢着孤独、宿命的《旅途》、超常难度的《红色小夜曲》和《跳舞大王》、《埋伏》 ， 以及《错爱的呼唤》和极尽个性的《野草》 。
在全面转向影坛发展后 ， 专辑发行的间隔期越来越长 ， 而配合电影的《三岔口》、《孤单说你忘了我》和《我一直走》、《灰色星辰》 ， 以及周杰伦作曲的那首《爱情》 ， 都水准极高 。
这些歌曲就跳出了传统港风领域 ， 也承载了他一贯的探索变化 。

很多歌手其实几乎一成不变 。
你从他任何阶段开始听 ， 都不会有明显差异 。
但郭富城不一样 。
早期、中期、大成期和后天王年代 。
每个阶段都有变化与新探索 。
但以《纯真传说》为始 。
质感无双 。


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