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《罗拉快跑》是一部名气很大的电影 ， 浑身透露着不拘一格和特立独行 。
美学上有非常丰富的文本 ， 很适合用来做形式分析 ， 但在内容上却浅尝辄止 ， 不够过瘾 ， 《罗拉快跑》究竟经典在哪里？
首先是叙事的打破传统 。
《罗拉快跑》秉承了新浪潮的属性 ， 对好莱坞的一切进行反击 。
好莱坞电影讲究完整的故事性 ， 闭合式的结局 ， 以及三幕剧或五幕剧的叙事结构 。
在《罗拉快跑》这里 ， 尽管是重复线性叙事 ， 但不同于以往的不同视角展现同一故事 ， 而是同一视角 ， 同一主题 ， 借助标准的分段式结构来讲述故事 。
《罗拉快跑》的逻辑跟《大话西游》有些类似 。
爱情是主题 ， 救命是主线 ， 时间是符号 ， 电话与钱袋是转场 ， 每一次呼唤月光宝盒都是差异极大的过程和结局 。
如第一次罗拉为了在20分钟内凑够10万马克救男友曼尼 ， 不惜向关系破裂的父亲求救 。
但父亲的冷漠让她无计可施 ， 只能跟男友一起打劫超市 ， 最终被警察围堵 ， 罗拉中枪而亡 ， 任务失败 。
第二次罗拉并没有一味地乞求在银行当高管的父亲 ， 而是直接掏枪抢劫银行 。
抢够10万后直奔在电话亭等待救援的曼尼 ， 但急救车的突然出现 ， 撞死了曼尼 ， 这一次的闯关再次失败 ， 罗拉只好重新来过 。
第三次罗拉成功了 ， 导演透过图片蒙太奇和罗拉没有冲破修女的队形来暗示 ， 罗拉每次遇到路人 ， 他们都会有不同的结局 ， 罗拉自己亦是如此 。
而罗拉前两次均失败 ， 是因为她打乱了代表秩序的修女 ， 抢超市、抢银行都是破坏规矩 ， 所以第一次罗拉死了 ， 第二次曼尼死了 ， 一切都得推倒重来 。
第三次罗拉在赌场通过正当手段赢了足以救男友的钱 ， 而曼尼在电话亭挂掉电话后遇到了捡到他钱的流浪汉 ， 一石二鸟 ， 罗拉没有犯罪 ， 曼尼将钱物归原主 ， 皆大欢喜 。
这种把一个故事分三次讲完的方式十分大胆 ， 因为观众不一定能接受如此快节奏又另类的后现代主义 。
毕竟《罗拉快跑》的前辈《大话西游》就因过于超前而票房失利 ， 但晚三年的《罗拉快跑》显然没有这个困境 ， 在全世界都比较流行 。
科技与电影一直都是紧密联系的 。
《罗拉快跑》诞生于1998年 ， 这一年 ， 互联网飞速发展 ， 个人电脑迅速普及 ， 60年代生人拥有话语权 ， 电影的观众也因此换了一代 。
这一代观众长于影像时代 ， 与文字时代的观众是截然不同的两代人 。
文字时代是读、想 ， 影像时代是看、想 ， 一字之差 ， 千差万别 ， 读意味着接受新鲜事物慢 ， 看则代表了快 ， 也表示对新东西不排斥 ， 愿意去了解 。
正是因为观众的更新换代 ， 科技的推陈出新 ， 让《大话西游》在2000年之后逐渐被重视 ， 直至誉为经典 。
《罗拉快跑》也是如此 ， 是可以代表影像时代的产物 ， 如果在文字时代上映 ， 肯定会被当时的观众批评到体无完肤 。
就像库布里克的《杀手》一样 ， 那时的观众看的电影多是《罗马假日》《魂断蓝桥》这类传统电影 。
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