当《杀手》的重复线性叙事出来后 ， 很多观众大呼看不懂 ， 致使票房失败 ， 多年后才被影史证明其地位 。
由此可知 ， 电影想要革新电影语言 ， 不仅仅需要创作者本身除旧布新 ， 还需要观众一同成长 ， 以及技术的不断发展 。
否则电影的变革必然是缓慢 ， 甚至停滞的 ， 即使有《公民凯恩》这样的天降猛男 ， 也得在几年后才能看到其价值 。
其次是角色的独树一帜 。
《罗拉快跑》里的罗拉和曼尼 ， 不是什么传统意义上的良好青年 ， 没工作 ， 混社会 ， 对一切不屑一顾 ， 任何规则在他们眼里都是狗屁不通 。
这种角色行为在海斯法典还未废除的好莱坞是大逆不道的 ， 而全世界的观众当时都被这种限制所桎梏着 ， 电影就该传达正确的价值观 ， 导人向善 ， 而非离经叛道 。
于是新好莱坞出现打破了常规 。
《逍遥骑士》《雌雄大盗》《毕业生》等一众影片 ， 一夜之间改变了好莱坞 。
这股风潮也刮到了欧洲 ， 与新浪潮相融合 ， 反传统、反正经 ， 追求个人化、意识流 。
《罗拉快跑》所代表的就是个人自由 。
罗拉可以为了救男友不管他人 ， 不理会是否犯法 ， 只要达成目的 ， 其他无所谓 。
与新新人类的理念不谋而合 ， 喜欢我行我素 ， 标新立异 ， 以自我为中心 ， 不同于旧时代的人们 ， 从罗拉染一头黄发就可以看出 。
然而《罗拉快跑》所蕴含不仅仅是自由 ， 还有激励作用 。
片中罗拉永不放弃的精神 ， 让许多迷失和停留的人勇往直前 ， 如当年的阿甘一样 ， 只有跑起来才能知道自己的极限在哪 ， 而非停在原地 ， 自怨自艾 。
罗拉所遇到的困难是性命之忧 ， 家庭分裂 ， 社会不容 ， 比大多数人的窘境都难 ， 但她从未想过摆烂或躺平 ， 而是不断想办法解决问题 。
这种遇事不慌 ， 办法先行的行为远胜于六七十年代的嬉皮士 ， 永远抱有希望 ， 积极面对生活的主题也让新世纪的到来变得不那么恐慌 ， 好电影本该如此 。
最后是《罗拉快跑》中的后现代主义 。
对古典主义嗤之以鼻 ， 不遵循开端、发展、高潮、结局、尾声的逻辑 ， 在时间线上随意拼接、组合 ， 极具碎片化和跳脱性 。
对新古典主义不以为然 ， 不在电影中好为人师 ， 教育他人 ， 就是用闯关游戏的方式讲一个通俗易懂的有趣故事 ， 随性而为 ， 不附庸风雅 ， 让观众看得懂最重要 。
【罗拉快跑|名气大于电影本身，为什么《罗拉快跑》过了24年，依旧年轻？】这让《罗拉快跑》像一个叛逆的小孩 ， 专门与大人对着干 。
多变的镜头 ， 快速的剪辑 ， 节奏感极强的电子乐 ， 三段式叙事 ， 都与年轻人产生共振 ， 也使《罗拉快跑》一直到现在都很年轻 ， 没有老气出现 。
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