邹小樱常年在B站解析鹿晗的音乐 ， 把他当“鹿吹”丝毫不过分 。 那么他以一贯冷冷的表情讲出热烈的“这不是进步 ， 而是鹿晗的vocal本来就这样” ， 倒也合理 。
说来邹小樱有一期聊到的话题 ， 也是我一直好奇的事：一个歌手不做创作 ， 只有演唱 ， 创作全靠重金聘请国外的音乐人搞定 ， 那他到底算不算厉害？当然不算 。 邹小樱这句令人服气 ， “世界上很多东西是钱买不来的 ， 比如一个人的音乐sense 。 ”鹿晗这些年是借力高手发招没错 ， 但出哪招、打哪里始终取决于他的sense 。 他在搭框架、组团队 ， 他是其中的灵魂人物 。 风华秋实又给得了他想要的“物资” 。 换句话说 ， 鹿晗玩Trap、PB R&B、Future Bass不是他硬凹下来的 ， 是他清楚那是好的 ， 值得唱的 。 而风华秋实就陪着他玩 。
看过发《XXVII》时的一段花絮 ， 一间房里 ， 说中文的、英文的、法文的混在一起聊歌 ， 聊创作 。 鹿晗也在里面手舞足蹈 ， 开心得像个孩子 。
老高对他的那句鼓励 ， 正是因为现场撺出来一个demo ， 词都没有 ， 鹿晗一听就一阵狂喜 ， 立刻要了来唱 。
后来看企划的采访才知道 ， 那种一屋子人玩音乐的状态 ， 是风华秋实为鹿晗提供的一种很国际化、霉霉她们也在用的音乐制作模式 ， 叫“音乐创作营” 。 在这个营里 ， 从词曲配唱到歌手 ， 大家全程一起做音乐 。 碰着哪段曲、哪个字、哪种乐器不合适 ， 当下现改现试 。 难怪GQ某年采访鹿晗 ， 说他凌晨还在跟音乐团队开会 。
从“创作营”氛围养成的鹿晗 ， 在企划看来“不是单纯的歌手 ， 也不是纯粹的创作人 ， 他处在两者之间” 。 或许真像一些乐评人说的 ， “鹿晗在重塑音乐模式” 。
听起来很大很虚 ， 可谁知道呢 。 就像那个做唱跳爱豆的鹿晗 ， 兴许也难料有一天开了一场不插电音乐会 。 有野心的梦想不会只是梦和想 。
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