▲《疯劫》剧照
她是台湾最早一批去香港发展的女演员 ， 亲身见证了香港电影的黄金时代 ， 留下了诸如《阿郎的故事》这样的经典 。
▲《阿郎的故事》剧照
除了发掘提携一连串同龄的男才子 ， 她还培养了两位女弟子——刘若英和李心洁 。 这两位算是她的得意门生 ， 后来在演艺圈都能独当一面 ， 刘若英影视歌全面开花 ， 李心洁很早就拿过金马金像双料影后 。 电影《20 30 40》 ， 就是这师徒三人亲密相处后结出的硕果 ， 也是华语电影里最早的纯女性主义叙事 。
▲师徒三人
所以张艾嘉不光是喜欢恋爱 ， 喜欢男才子 ， 女性意识也是很早就明确的 。 她在《十三邀》节目里回忆当初接替李安导演《少女小渔》 ， 那个剧本一开始是李安的老搭档詹姆斯·沙姆斯在操作 ， 但很快张艾嘉发现对方根本不能理解小渔这么一个非法移民的女孩 ， 而是只有很简单粗暴的身为一个老白男的刻板印象 。 于是她就很生气 ， 坚持要自己写剧本里关于小渔的部分 ， 她觉得自己能理解小渔的理想和无助 。
▲《少女小渔》海报
除了《少女小渔》、《20 30 40》 ， 张艾嘉的所有导演作品都有很鲜明的女性视角：《最爱》、《心动》、《相爱相亲》……但她不会固守在自己的视角里 ， 而是一直都有很开放的心态 ， 可以和各个地方的各种人合作 。 最近这些年 ， 她有很多戏都是和大陆电影人合作的 ， 《相爱相亲》就让人意外地把故事背景放在了河南郑州 。
▲这个城市景观应该就是在郑州
她还是很喜欢提携新人 。 觉得李玉有才华 ， 就愿意出演《观音山》 ， 虽然后来把她的戏份剪掉一大半 ， 沦为配角 。 看了《路边野餐》 ， 觉得毕赣有才华 ， 又愿意在毕赣的第二部长片《地球最后的夜晚》演一个配角 。 还有这几年的《热带往事》、《如果有一天我将会离开你》 ， 包括这次拿金马影后的《灯火阑珊》 ， 都是和新导演合作 。 即便两岸文化交流环境降至如今的低点 ， 她也还是没有放弃努力 。 那股爱才惜才的劲头 ， 还是三四十年前的样子啊 。 许知远在《十三邀》里很不客气地问张艾嘉 ， 会不会觉得你们这代人在舞台上的时间太长了 ， 总是占着位置不下去 ， 年轻人都没机会 ， 大师大家还是老的那批人 。 可是这个问题对于张艾嘉来说根本就不成立啊 ， 她可太想看到新人冒出来成名成家换掉旧人吧 。 这些年她帮助的新人已经不少了 ， 至于为什么迟迟没有新一代大师出现 ， 那只能问现在的年轻人自己 ， 为什么就那么不成器 。 或许 ， 也要问问现在的文化环境 。 夸了张艾嘉这么多 ， 这里我也要踩一下刹车 。 我们也要防止把人神化、对其过誉的倾向 。 张艾嘉也不是神仙 ， 也不是完人 。 其实很多时候我甚至觉得她并没有多么优秀 ， 比如她的演技 ， 虽然拿了一大堆奖项 ， 但也没有到出神入化的地步 ， 肯定比不上张曼玉、巩俐和萧芳芳；她的导演作品也有一大串 ， 但成为经典的很少 ， 还不能和杨德昌、侯孝贤那样的大师相提并论；至于她在音乐上的成就 ， 听过她的歌的人也知道 ， 她的嗓音条件实在一般 。 这一点 ， 她自己也知道 ， 也自嘲过 ， 还说自己就是喜欢过程甚于结果 ， 不追求极致和满分 ， 只要过程够好玩够精彩就行了 。 而如果只论过程的话 ， 我真的想不出来 ， 还有第二个女人的一辈子 ， 能比她更精彩 。 更难得的是 ， 她身上那股过剩的能量 ， 一直都没消退 。 与她同龄的女明星 ， 早就都淡出、退隐 ， 要么在家相夫教子 ， 要么成为单身贵妇 。 只有她 ， 五十年来 ， 一直都在这个行业的核心位置 ， 掌握充分的话语权 ， 做各种实在的事情 ， 圈里人人都要尊称她一句“张姐” 。 大家应该都明白 ， 在这个长期由男性主导的行业 ， 这意味着什么 。 能力这么强 ， 但她却很排斥别人叫她“女强人” ， 她觉得这个说法就隐含着歧视 。 而且 ， 大家对“女强人”是有刻板印象的 ， 认为就是那种强硬、不修边幅、抹去性别特征的女人 。 而她显然不是 。 她还是很温柔、很美啊 。 掌握话语权 ， 并没有让她变得强硬 。 她在担任金马奖主席期间 ， 所做的一项变革就是 ， 要求参加颁奖礼的人都携伴参加 ， 想让颁奖礼更有人情味 。
或者除了“能量”之外 ， 我们还能换个说法 。 张艾嘉代表了一种我们理想中的活法 ， 那就是“自由生长” ， 很努力 ， 但是姿态又很轻盈 ， 那样一种自由 。 包括她的恋爱 ， 她的事业 ， 她与别人的关系 ， 甚至包括她在《山河故人》里与董子健那惊世一吻 ， 无不透露出这样一种自由生长的样子 。
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