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张艾嘉|张艾嘉的能量，是怎么持续奔涌50年的？( 二 )

电影金马罗大佑张艾嘉



▲第二座金马影后领奖现场 ， 那还是1986年

进入八十年代后 ， 张艾嘉的人生算是开挂了 。 她一边自己演戏、导戏 ， 一边又认识了一批刚冒出头的新导演 ， 也就是杨德昌、侯孝贤这批人 。 那时候张艾嘉年纪也没多大 ， 但资历深啊 ， 算是他们的前辈 。 因为慧眼识珠 ， 爱才惜才 ， 她以自己的资源和人脉 ， 为杨德昌他们保驾护航 ， 帮他们拉投资、做策划、当监制 ， 于是就有了《十一个女人》、《海滩的一天》、《光阴的故事》这一批台湾新电影的崛起之作 ， 然后才有了杨德昌侯孝贤他们在国际影坛的大放光芒 。

▲张艾嘉和杨德昌
这还没完呢 ， 影坛都已经够她忙的了吧 ， 同一时间段 ， 她还在歌坛取得了亮眼成绩 ， 出了几张优质唱片 ， 而且也是找的当时的新人合作 ， 先是罗大佑 ， 然后是李宗盛 。 这两位华语乐坛的宗师级人物 ， 也都要感谢张艾嘉的慧眼识珠 。 当时罗大佑还是个医生 ， 长得吧 ， 也就那样 ， 声音吧 ， 分不清是破锣嗓还是公鸭嗓 。 当时一个歌手要出道 ， 偶像派要看脸 ， 实力派要看嗓子 ， 罗大佑两头都不占 ， 而且还一身艺术家的臭脾气 ， 喜欢戴墨镜耍酷 ， 唱片公司谁看得上他呀 。 这时候又是张艾嘉 ， 到处求爷爷告奶奶 ， 一通打点 ， 让唱片界大佬们看到罗大佑的才华 。

▲在《十三邀》回忆当初怎么帮助罗大佑
而且她还主动唱了罗大佑最早写的那首歌——《闪亮的日子》 ， 果然一炮而红 。 很快 ， 她又唱了罗大佑创作的《童年》、《光阴的故事》 ， 一首比一首受欢迎 。 有了流行金曲傍身 ， 也就让唱片公司对罗大佑另眼相看 ， 他自己的首张专辑《之乎者也》终于顺利发行 。

▲张艾嘉和罗大佑
李宗盛差不多也是这样 ， 《忙与盲》和《爱的代价》都是他们俩合作的经典 。 稍微比较不同的是 ， 张艾嘉和李宗盛最早的合作还包括一部电影：1985年的《最想念的季节》 。 这是一部爱情片 ， 讲的是女主角怀着孕要给肚里孩子找爸爸的故事 ， 也就是我们现在俗称的“带球找接盘侠” 。 李宗盛还能在爱情片里演男主角 ， 估计是现在很多人没想到的吧 。

▲《最想念的季节》剧照
特别要提到的是 ， 片中有场戏 ， 张艾嘉盛装打扮要去见前男友 ， 那个造型太美了 ， 有点像后来的汤唯和周韵 。 这是我看过的张姐所有电影里美丽程度No.1 。



▲《最想念的季节》剧照
总之吧 ， 上世纪八十年代的台湾文艺界 ， 从影坛到歌坛 ， 最石破天惊的那批大才子 ， 每一个 ， 都和张艾嘉有关系 。 多年以后 ， 坊间谈起这些事 ， 总是以一种八卦绯闻的调调 ， 说谁和谁原来有过那么一段 ， 仿佛这只不过是老生常谈的才子佳人故事而已 。 按张艾嘉后来的态度 ， 她和杨德昌、罗大佑应该是恋爱过的 ， 可是很快又分手 。 至于李宗盛 ， 她一直没承认 ， 估计是李宗盛有心而她无意吧 。 不过今天我重点要说的是 ， 这并不是才子佳人的故事 ， 根本就不一样 。 因为传统才子佳人的故事 ， 都是男才女貌嘛 ， 男性是主导者、统领者 ， 而女性都是以单薄的面目出现 ， 只需要美美的 ， 然后贤良淑德 ， 顺从听话 ， 作为男性的陪衬 ， 就可以了 。 张艾嘉和才子们的故事怎么会是这个模式呢？明明张艾嘉才是主导者、统领者 ， 是她在挖掘并成全才子们的才华 ， 是她自上而下地给予才子们他们需要的资源和机会 ， 然后她还会很有主动性地把握关系的走向 ， 常常都是她主动结束一段感情 。 她在《康熙来了》接受访问时就说过 ， 才子们的脾气都不太好 ， 而且根本不懂怎么过日子 ， 结婚更是不可能 ， 所以她会主动踩刹车 ， 恢复到普通朋友的角色 。

张艾嘉是一个“恋爱至上”的人 ， 这一点很多人都知道 ， 她年轻时有句名言——“人不可一日无恋爱” 。 但喜欢恋爱不等于我们现在说的恋爱脑 ， 她不会傻头傻脑陷进去 ， 而是当断则断 ， 体验过就好 。 她算是少有的做到了“才子丛中过 ， 片叶不沾身”的女性 。 据说她年轻时还和蒋经国的二公子蒋孝武恋爱过 ， 也是很快踩刹车 。 那可是蒋家哎 ， 当时蒋经国应该还在位 ， 张艾嘉本来是有机会进入权力中枢的 ， 但她也并不留恋 。 后来结婚的对象 ， 反倒是相对比较普通的人 ， 不是文艺才子 ， 也不是权势人物 。 说了这么多 ， 我觉得要把握张艾嘉 ， 一个关键词就是“能量” 。 她是一个能量过于强大的女人 ， 包括事业上的能量 ， 感情上的能量 ， 还有去到各种地方 ， 对各种人 ， 所能给予的能量 。 除了助推台湾新电影运动 ， 香港电影新浪潮也有她的一份功劳 。 因为香港电影新浪潮的代表人物 ， 许鞍华导演的电影处女作——《疯劫》 ， 也是张艾嘉主演的 。


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