与多数德国艺术电影一样 ， 本片以深刻的哲学思辨著名 。
没有高楼大厦 ， 没有惹人眩晕的赛博朋克 ， 也没有高大上的概念 。
多数时间 ， 男主都在喝酒、聊天 ， 或是做着疯癫的动作 。
法斯宾德主要借本片 ， 刻画人类的心理 ， 追问的是形而上的人类议题——
人究竟该如何感知自我 ， 又该如何逃离 。
基于这部个人风格极强的影片 ， 《异次元骇客》进行了更大众化的改编 。
一方面 ， 更侧重于悬疑感的营造 。
故事从一开始就紧紧抓住观众的注意力 ， 激发人们对于真相的好奇心 。
另一方面 ， 也借助电脑特效实现了视觉奇观的展现 。
比如 ， 影片最震撼的一幕就是男主来到了世界边缘 。
发现这是一个网格状的电子化边界 。
这一切都让电影得到了通俗化处理 。
观众也更容易接受影片中所涉及的概念 。
黑客、盗梦、源代码 ， 也被日后诸多科幻电影所沿袭 。
《龙纹身的女孩》
导演: 大卫·芬奇
主演: 丹尼尔·克雷格 / 鲁妮·玛拉 / 克里斯托弗·普卢默
上映日期：2011年
原版：2009年 ， 瑞典电影《龙纹身女孩》
作为名导 ， 也会选择翻拍 。
原因无他 ， 是因为这个故事实在太适合大卫·芬奇的胃口 。
原版《龙纹身的女孩》 ， 拍摄于瑞典 。
讲述了一位神奇的女黑客和一位男记者合作破案的悬疑故事 。
和多数北欧电影一样 ， 其风格冷峻 。
而这 ， 恰恰投大卫·芬奇所好 。
从《搏击俱乐部》到《十二宫》 ， 他的电影都采用冷冽无情的色调 。
从始至终透露一种残酷的抽离感 。
而悬疑的剧情 ， 又正是大卫·芬奇的拿手戏 。
在他的「调教」下 ， 女主也不似原版中的冷酷到底 。
而是在与男主的交往合作中 ， 逐渐变得有血有肉 。
再加上制作层面的全面升级 ， 翻拍版的口碑也实现了对原作的超越 。
《无间道风云》
导演: 马丁·斯科塞斯
主演: 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 马特·达蒙 / 杰克·尼科尔森 / 马克·沃尔伯格
上映日期：2006年
原版：2002年 ， 中国香港电影《无间道》
翻拍《无间道》 ， 并不容易 。
跌宕起伏的剧情之下 ， 是佛家的宿命论 。
这份挣扎与隐忍 ， 非华人不能体会 。
导演刘伟强就曾直言：
「只有在香港这样的大环境下 ， 才能拍出一种晦涩的绝望 。 」
对于中国观众 ， 香港原版《无间道》更原汁原味 。
但对于美国观众 ， 翻拍版则更加对胃口 。
马丁·斯科塞斯不仅保留了警匪互搏的核心剧情 ， 还纳入了自身的美学体系 。
最大的特点 ， 就是为片中加入了极强的「街头感」 。
他打造了一个狰狞的波士顿街区 。
有着脏乱差的穷街陋巷 ， 猖獗的暴力分子 ， 冷漠麻木的市民……
台词上 ， 更是抛弃了港版那些极富深意的句子 ， 更加粗俗且口语化 。
据统计 ， 两个半小时的时长内 ， 一共出现238句fuck 。
另外 ， 视听语言也高度统一 。
在港版中 ， 黄sir的死 ， 是全片的高潮 。
陈永仁惊异回头 ， 配乐《再见警察》响起 ， 无数记忆闪回 。
相同的桥段 ， 马丁·斯科塞斯却用了冷处理 。
昆南警官从楼顶坠落 ， 比利来不及伤感 ， 便只能跟随黑帮回到车内 。
没有煽情 ， 甚至没有多余的情感刻画 。
故事始终以冷酷而直白的形式向前发展 。
至于那句「我想做个好人」 ， 也直接被删除 。
卧底苏利文 ， 从头到尾都没有向善之心 。
这出悲剧 ， 是欲望与罪孽交媾的产物 。
这也是马丁·斯科塞斯的黑帮片中 ， 一贯的母题 。
大获成功的《无间道风云》 ， 终于为马丁·斯科塞斯赢得了一座奥斯卡最佳影片奖 。
翻拍 ， 从不是生搬硬套的「抄作业」 。
其考验的 ， 是电影创作者对文本的挖掘能力 。
合理的本土化、明星化、大制作化 ， 缺一不可 。
在内地 ， 也曾有过优秀的翻拍电影 。
比如 ， 2014年的《十二公民》 ， 豆瓣评分8.4 。
虽然沿用了《十二怒汉》的形式 ， 探讨的却是国内社会特有的议题 。
可近年来 ， 内地的翻拍电影 ， 却大都不尽如人意 。
有的逐帧复刻 ， 有的大肆魔改 。
无非是打着「旧瓶」的旗号 ， 给观众强灌下难喝的「浊酒」 。
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