魏晋南北朝——王献之 王献之简介( 二 )
王献之的《服正职》
王献之可以在继承其父母书法风格的基础上进行创新 。当他十四五岁的时候，他曾经对父亲说，“古老的曹彰没能繁荣起来 。今穷伪简单之理，极粗纵，大人不为而行，不如换身 。”他已经感觉到时代的风尚是简约、求变、求美，所以他必须把民间书法的“伪省略”和曹彰的竖展结合起来，追求一种婉约、飘逸、博大的新风格 。在父亲书法的巨大阴影下，王献之勇敢地走了出来，创造了自己的“大岭体”，即在规则草之间的跑草和大草 。
王献之的气质比他父亲更奔放，他的书法有一种奔放的气势，他的书写速度更快 。他的情感在线性运动中起主导作用，开辟了一种将气势和节奏置于礼仪和魅力之上的浪漫主义风格 。
张芝呈现的“书法一笔”还是比张芝的更完美 。他的代表作《十二月帖》以楷书开头，随即转为草书风格，超凡脱俗，充满张力，却又充满了激荡的笔法和蓬勃的情感宣泄 。它有一种不同于国王的全新美感 。
王献之的《不要叫帖》
王献之对自己原创的《大凌体》和《一笔书》很有信心 。有一次谢安问王献之:“你觉得你的书法和你父亲比起来怎么样？”回答:“当然比他强！”谢安说:“这不是人说的 。”仙芝答道:“一般人哪里知道？”当然，王献之的字是年轻自负的，他对自己的书法和父亲的区别有自己的看法 。从他的自负中也能看出他对创新的自信 。王献之受父亲影响很深，但他并不墨守成规，迎合他人 。反而保持了他的创新精神和独立人格，使他的书法在金代达到了又一个高峰 。与父亲并称“二王”，对后世书法影响很大 。
仔细比较Xi贤的笔下可以看出:王羲之用内敛之术，反其道而行之 。方圆既使用经济和严格的骨骼纪律；而王献之则采用外拓转笔，苍劲有力 。Xi-内的笔法强调骨骼的力量和含蓄的收敛，他的书法具有中庸的优雅之美 。除了祭外，汪洋恣肆，张不羁，书法刚劲有力，使其下翻，故有明阔之美 。明代冯芳《书战术》说:“右军用笔投其头于内，多为正气，故法严而迷；紫晶用笔展开，侧边半，故灵散妙 。”
冼直早年学其父之学，以小楷写《洛神赋》，继承了王羲之的书法风格 。这本书是仙芝青年时代的杰作，刚柔并济，虚与简，坚定有力，慷慨美观 。前人评价王献之的《玉版十三行》是“丹雪中舞，清泉中龙跃” 。精确而巧妙，出其不意 。“用笔展开，结对称整齐 。
王献之第29邮报
楷式书法的代表作品是《二十九帖》(唐钩抄)，饱满大方 。它给方正增加了“侧、竖、高、低、长”的姿势，增加了人物的动作 。凯体书法混草，挥洒自如，表现出书法抒情、洒脱的风格 。
王献之鸭头丸贴
曹星的代表作是《鸭头丸帖》，只有两行字 。既不是线，也不是草，个性鲜明 。是传世真迹:“鸭头丸，所以不好吃 。当明必聚，当我遇君 。”一共十五个字 。这部作品充分展示了王献之“写草”的美学观 。两次蘸墨的自然书写中，墨色由浓变干，节奏起伏、韵味变化极为自然空 。于卓曾说:“草书自汉代张芝流传下来，官奴只有一个，奇人奇品 。”清代吴奇珍在《字画》中高度评价此帖，说:“(此帖)书法飘逸灵动，美轮美奂，自然有趣，是至尊之品 。”
王献之的中秋邮报
让我们欣赏王献之流传下来的国宝——中秋贴，感受王献之的高超技艺 。
【名帖介绍】
《中秋帖》，晋代王献之书的纸质本(宋代画家米芾也临摹)，手卷，27x11.9cm，行书三行，共22字 。现藏于北京故宫博物院 。
中秋帖，又名十二月帖，是一种草书，在东晋时期的王献之流传至今 。以前是五行三十二字，后来删了两行 。现在只剩下三行二十二个字了 。清乾隆年间纳入内府，以“快雪清驿”、“袁波驿”等称号命名为“三溪”，所以乾隆命名“三溪堂”为御书房 。
中秋帖是宝金斋发帖和十二月剪帖的不完整翻版 。中秋节前，原帖有“十二月砍至无”字样 。是用竹纸写的，东晋的时候还不会做，北宋的时候才出现 。从线条笔画可以看出，用的毛笔是一种柔软的无心笔，而晋代用的硬笔吸水性差 。笔的提、按、转往往不灵活，总有贼误 。所以这样一个帖子的效果，丰富醇厚，条理分明，通情达理，文质彬彬，是写不出来的 。吴声《大观录》曰:“此迹书法古而厚，黑而鲜，然大如肥侍女 。虽然不是钩编的，但很可能是宋人模仿的 。”根据当代书画鉴定家的研究，大多认为它接近宋代的米芾，所以同样价值不菲 。
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