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葫芦娃|《葫芦兄弟》导演胡进庆：因为太穷了，葫芦兄弟只好住在山洞里( 三 )

国产动画欧美明星胡进庆葫芦娃


坚持“中国学派”的青年画家 ， 越来越少 。
以往 ， 国内动画的创作时间少则一年 ， 多则四五年 ， 几乎是精雕细琢；
动画加工厂则是以流水线式的创作 ， 迅速推出一系列新颖、有趣的故事 。 虽然并不讲究“寓教于乐” ， 但却牢牢抓住了孩子们的视线 。
尽管当时也出现了诸如《黑猫警长》、《邋遢大王》、《葫芦兄弟》等口碑佳作 ， 更有艺术精品《山水情》 。

但上美厂的经济效益依然大幅度下降 ， 一度连日常开支都难以维持 。 收入降低 ， 留下来的创作人员 ， 内心开始浮动 。
那时 ， 日本还曾向上美厂下了100集《西游记》的订单 。 可因为这项订单的工资结算是计件 ， 多劳多得 ， 而拍摄任务片的依然是固定工资 。
两种收入的差距 ， 引起了部分人的不满 。
曾经 ， 每个动画人都是专心致志地创作 ， 精雕细琢 ， 不怕任何的艰辛；
如今 ， 一部人不再愿意付出 ， 认为公平不再；
另一部分人则是不愿意参与加工 ， 认为不符合我们的中华美学风格 。
“中国学派” ， 开始“明珠蒙尘” 。
04 发展的困局当一系列的危机袭来之时 ， 上美厂不是没有做过努力 。
1984年 ， 在宫崎骏前来拜访和学习时 ， 上美厂便将话题的焦点 ， 放在如何把动画商业化的上面 。
但在宫崎骏看来 ， 当艺术沾染上金钱 ， 便不再纯粹了 。
于是有人认为 ， 就是因为急切地想要商业化转型 ， 国产老式动画才会被碾在历史的车轮之下 。

可上美厂也不是没有坚持过“中国学派” 。
1999年 ， 动画片《宝莲灯》上映 。 作品的艺术水准依旧在线 ， 投资更是达到1200万 ， 足以让上美厂继续“精雕细琢”的创作模式 。

然而 ， 这部影片却没能复制以往的成功 。
失败 ， 既因为国外动画片的冲击 ， 也因为市场运作的失败 。
从这之后 ， 国产动画几乎就陷入了发展的困局中 。
自2000年开始 ， 国产动画便日渐低龄化 。
无论是最早的《大耳朵图图》 ， 还是后来的《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没》等动画片 ， 都在以大量想象、搞笑的元素 ， 夸张的情节 ， 吸引着孩子们的注意 。

太过幼稚不行 ， 但只重视教育功能 ， 也会被认为太过无趣 。
结束一天学业的孩子们 ， 不会想再接受说教；结束一天工作的成人 ， 更不愿意陪孩子观看幼稚、絮叨的动画片 。
然而 ， 曾有人效仿西方 ， 往国产动画添加打斗情节 ， 以此引起成人和孩子的兴趣 ， 不料被投诉到禁播 。 《虹猫蓝兔七侠传》 ， 就是典型的例子 。

同样是成人化元素 ， 为什么对国外的评价是有思想深度 ， 而国内却是不良影响呢？
着实想不明白 。
观众追捧国外的动画片 ， 新一辈的动画人也深受影响 ， 热衷模仿美、日漫画风格 ， 甚至出现了“去民族化”的倾向 。
2021年的《雄狮少年》 ， 就曾引起了争议 。 不少观众认为 ， 人物的外貌设定 ， 完全是迎合了西方对于中国人的刻板印象 。
北电动画学院教授曹小卉曾说：个人作品可以玩“个性” ， 但作为大众艺术的动画片 ， 必须符合大众审美 ， 主流审美 。

国产老式动画就是这样主张的 ， 也是这样坚持的 。
事实上 ， 国产动画界也曾有过“学苏”风潮 。 彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》 ， 在50年代拿下威尼斯动画节的大奖时 ， 就被误认为是苏联的作品 。

时任上美厂厂长的特伟 ， 觉得“学苏”风潮不能再继续下去了 ， 否则丢了自己的“灵魂” ， 于是号召动画人“走民族风格之路” 。
然而 ， 老一辈用了数十年走出来的路 ， 一朝又被推回到了原点 。
不仅民族特色全给丢了 ， 动画的质量、艺术性、影响力 ， 本该并驾齐驱 ， 如今更是四分五裂 。
无数人哀叹：断代的“中国学派” ， 似乎没有希望了 。

结语：“中国学派”谢幕了 ， 但国产动画 ， 还有希望 。
民族风格之路 ， 其实一直有人在摸索着前行 。
2015年 ， 动画电影《大圣归来》 ， 创造了中国动画电影的新历史 。 上映3日 ， 票房过亿；上映15天 ， 票房超过好莱坞动画电影《功夫熊猫2》 。

它的出现 ， 预示着国产动画在逐渐起势 。
此后6年的时间里 ， 许多成熟的、优秀的动画作品 ， 陆续出现在荧幕上 ， 在一定程度上满足了观众对国产动画的期待 。

也许 ， 如今的国产动画还存在着种种问题和不足 ， 比如传统故事的选材过度重合 ， 缺乏新意 ， 缺少故事趣味性等等 。


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