这些运用了木偶、剪纸、水墨、皮影等传统艺术的美术片 ， 不仅在国内斩获了65个奖项 ， 还在24个国家的国际动画比赛中 ， 捧回了60个奖杯奖牌 。
充满中华美学风格的中国动画 ， 席卷着世界的动画业界 。
“中国学派” ， 更是惊艳了世界 。
而这些荣光 ， 是老一辈动画人克服无数艰辛而得来 。
02 荣耀加身的背后 ， 是不畏艰辛1958年 ， 动画《九色鹿》正式立项 。
为了把握鹿的习性 ， 剧组成员稍有空闲 ， 便去公园画鹿的速写 。
当时正值寒冬 ， 不仅是创作人员的双手被冻得僵硬 ， 就连照相机的快门也被冻住了 ， 只能放在怀里捂着 ， 需要用的时候再拿出来 。
为了更好地改编《九色鹿》 ， 整个剧组驻扎敦煌23天 ， 笔耕不辍地绘制敦煌壁画 。
但做好所有准备之后 ， 拍摄却被突然叫停 。 直到1980年 ， 世人才得以见到《九色鹿》 ， 从中了解到敦煌 ， 爱上敦煌 。
因为要拍摄第一部彩色有声动画长片《大闹天空》 ， 导演万籁鸣不仅费尽心思从拍摄的各个环节都做了新的尝试 ， 还利用大量时间去了解孩子们的兴趣爱好 。
由于要淋漓尽致地 ， 表现孙悟空“人、神、猴”三者合一的特点 ， 他还去访问了许多民间艺人 ， 以及向演猴戏的戏曲武生演员求教 。
除此之外 ， 他还去学习了木刻和年画绘制 ， 并将这两者的艺术特点 ， 与剪纸、雕刻、手影等技艺相结合 ， 和著名美术家张光宇等人 ， 联手绘制了将近70个天庭文臣武将的人物造型 。
筹备的4年时间里 ， 整个剧组绘制了7万多张原画 ， 10多万张手稿 ， 才完成了这部轰动世界的旷世之作 。
拍摄《葫芦兄弟》的导演胡进庆 ， 看着每集7万元的创作费用 ， 头疼数天天 ， 最终咬牙把七兄弟设计成统一的造型 ， 仅用颜色来区分；其他反派角色也减少到蛇、蝎两个妖怪 。
不敢用复杂的环境 ， 便只选用了山洞；人物剪成了有活动关节的纸片 ， 一格一格地进行拍摄；请不起乐队 ， 就用一台电子琴完成所有的音乐和音效 。
就这样 ， 历经2年的时间 ， 13集的《葫芦兄弟》完成了 。
因此 ， 胡进庆为此打趣：葫芦兄弟只能住在山洞里 。
而上美厂还流行着一句话：现在苦一点 ， 东西出来你心里就甜了 。 现在甜了 ， 东西出来永远是个遗憾 。
也正是因为老一辈动画人的这种精神 ， 国产老式动画的质量、艺术成就、影响力 ， “三驾马车”并驾齐驱 ， 成为动画影史上最耀眼的明珠 。
然而 ， 时代的发展浪潮 ， 在上美厂掀起了阵阵波澜 ， 危机四起 。
03 “胜利大逃亡”80年代以前 ， 在计划经济的体制下 ， 作为国营单位的上美厂 ， 不用担心美术片的资金和买卖问题 。
每年生产的数量 ， 每部影片的定价 ， 都由国家规定和扶持 。
虽然经济收益不高 ， 甚至艺术家也只有微薄的收入 ， 但他们仍然全神贯注地投入到艺术创作中 ， 一心只为给孩子们创造快乐 。
80年代 ， 中国开始对外开放 。 体制的改变 ， 倒也给国产动画提供了走向世界的机遇 。
但同样也埋下了一个危机 。
这个时期 ， 上美厂推出的许多佳作中 ， 出现了一部登峰造极的巨作——《哪吒闹海》 。
影片邀请了著名艺术家张仃 ， 担任总设计师 ， 还邀请了3位导演共同执导 。
另外 ， 还动员了4个美术设计 ， 15个动画设计 ， 以及27个绘画人员 ， 用时15个月 ， 绘制了将近6万张手稿 ， 才将《哪吒闹海》搬上了宽荧幕 。
这部影片同样获得了国内外的无数奖项 ， 还让外国制作人一致认为：中国动画已经达到了世界一流的水平 。
然而 ， 在将“上海国际动画电影节”的5项大奖收入囊中后 ， 上美厂却走起了下坡路 ， 陷入了一系列的危机中 。
许多人把这个转折 ， 比喻为“胜利大逃亡” 。
那么危机 ， 是从什么时候出现的？
在上美厂推出《哪吒闹海》之前 。 那时 ， 电视开始进入千家万户 ， 观众对影片的需求日益增长 。
于是 ， 《铁臂阿童木》、《变形金刚》、《米老鼠》、《聪明的一休》等外国动画片 ， 开始大量涌入国内 。 紧随其后 ， 国内的动画加工厂 ， 也如雨后春笋般突然涌现 。
这不仅让上美厂独家垄断的地位分崩瓦解 ， 厂里将近一半的创作人员也流失了 。 动画加工厂以高薪、住房等优厚待遇 ， 将这些创作人员“抢”了过去 。
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