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犀牛娱乐原创
文|方正 编辑|朴芳
如果内娱真的存在鄙视链 , 综艺咖群体必然是稳居链条末端 , 甚至于“综艺咖”这个名号常被用来嘲讽那些因搞笑事业毁了正职的演员 。
内娱对综艺咖的轻视着实令人费解 , 要知道在日韩或欧美 , 综艺咖的地位往往与一线影视人不相上下 , 北野武、金·凯瑞等从搞笑艺人进阶影圈大佬的例子更是不胜枚举 。
最近行业好像有所醒悟 。
近日电视剧《故乡 , 别来无恙》释出首波卡司并登上热搜 , 李雪琴、史策两位综艺咖的出演备受热议 。 事实上 , 在该剧出品方麦特文化的前作《我在他乡挺好的》里 , 金靖就曾因颠覆性出演跳桥轻生的胡晶晶一角口碑大涨 。
这些年来 , 综艺咖反哺影视圈的例子还有不少:辣目洋子(现名李嘉琦)在《玉楼春》里塑造了全剧最讨喜的吴月红一角;从《一年一度喜剧大赛》(后简称《一喜》)走出的王皓史策为《二十不惑2》的情感戏增光添彩;傅首尔出演的梅大姐与苏筱(孙俪饰)吵架更成为《理想之城》的名场面之一 。
在犀牛君看来 , 影视圈“收编”综艺咖大概率是门双赢生意 。 于综艺咖而言 , 在长视频平台开发剧集项目优先级超越综艺的当下 , 双足并行才是稳妥之选 。 对平台方来说 , 与强绑定的综艺人合作剧集乃至电影项目 , 不失为以小搏大的高性价比之选 。
演戏 , 综艺咖的“正名之战”
综艺咖逐梦影视圈向来不易 。
长久以来 , 出于对综艺咖或多或少的偏见 , 影视剧对他们的使用较为工具化 。 比如《被光抓走的人》找李诞本色出演了一把末世里指点迷津的情感导师 , 《独行月球》则干脆沿用徐志胜的脱口秀演员身份让他客串3秒 。
换言之 , 这些项目并未诚心将综艺咖视为演员使用 , 而只是简单把他们的综艺人格照搬上大银幕 。 但近些来年 , 还有些综艺咖选择勇敢剥去大众熟知的综艺人设 , 用不输专业演员的表演赢得了观众的尊重 。
首先要提名的是金靖在《我在他乡挺好的》里的表演 。 一反综艺舞台上搞怪耍宝的个性 , 金靖在剧里沉下心演了个社畜女孩胡晶晶 , 习惯微笑示人的晶晶在累积无数次成年人的崩溃后在天桥上纵身一跃 , 金靖内敛克制的表演令观众无比动容 。
“我觉得喜剧人都有层面具 , 喜欢跟人嘻嘻哈哈的面具 , 但生活中真跟她成了朋友 , 就会发现她不是这样的 。 这种反差感正是我们需要的 。 ”从《他乡》制片人李漠选角金靖的缘由里我们能看到 , 综艺咖身上的反差感如何帮助他们向好演员蜕变 。
尽管众网友对于《玉楼春》好不好看各执一词 , 但辣目洋子在剧里的表现几乎获得了一致赞誉 。 她塑造的吴月红是封建家族婚姻的牺牲品 , 剧中她使尽浑身解数讨好丈夫 , 却不得其法地闹出不少笑话 , 吴月红表现得有多好笑 , 观众看得就有多心酸 。
实际上在《玉楼春》前 , 辣目洋子已经在《我就是演员》里崭露过不俗演技 , 节目里她对标《小偷家族》安藤樱的审讯戏感染无数观众 。 值得一提的是 , 那档综艺里与她飙戏的还有同为综艺咖出身(综艺《我为喜剧狂第一季》冠军)的鄂靖文 , 曾被星爷挑去演《新喜剧之王》的这位星女郎也是妥妥的演技派 。
综艺咖演而优被平台强捧的也不少 。
去年《一喜》的皓史成双CP被柠萌影业挑中出演《二十不惑2》 , 堪称影综联动的年度最强CP售后 。 前些年一直活跃在综艺舞台的郭麒麟 , 则因在《庆余年》里小试牛刀被平台看中 , 由他担纲大男主的《赘婿》收获了热度和口碑的空前成功 。
不过要论综艺咖“正名之战” , 贾玲砍下50亿+票房的《你好 , 李焕英》当仁不让 。 贾玲、张小斐虽起步于春晚小品舞台 , 但《欢乐喜剧人》后常年驻扎各类综艺的她们绝对符合广义上“综艺咖”的定义 。 她俩加沈腾马丽强势“搅局”电影圈 , 构成了对舆论场常年盛行的“综艺咖不会演戏”言论的最有力反驳 。
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