综艺咖 ， 复合型表演人才？
综艺咖的影视价值被过分低估了 。
台湾资深电视人倪敏然曾有言“千旦易得 ， 一丑难求” 。 事实上 ， 综艺咖往往是万里挑一的复合型人才 ， 一来他得要饱读诗书、肚里有货 ， 才能对各种事情形成自己的态度；二来他又要会察言观色、会插科打诨 ， 用非常简单的方法来娱乐大家 。
换言之 ， 综艺咖需要亦庄亦谐 ， 需要知识储备 ， 需要双商在线 ， 且反应速度、模仿能力、共情能力、控场能力缺一不可 ， 而这些能力里有相当多恰恰是成为一名好演员需要具备的优势条件 。
综艺咖演戏至少有三方面基因优势 。
首先综艺咖往往观众缘颇佳、国民度较高 ， 他们与生俱来的亲和力使其塑造的影视人物很容易被观众喜爱 。 无论是《夏洛特烦恼》的夏洛 ， 还是《独行月球》的独孤月 ， 观众很容易因沈腾这名国民演员的魅力对这些人物产生天然的好感 。
综艺咖还比较擅长解放天性 ， 能够在大小屏幕前较为松弛地表现自己、展现自我 ， 而这种“松弛感”刚好是成为好演员一项必备特性 。
这里有一个很直观的对比案例来自于综艺《演技派》 ， 把辣目洋子放置于一个被学院派小生小花包围的片场环境里 ， 综艺舞台赋予她的野生感、松弛感令她的表演气场独树一帜 ， 她在校园戏里仅凭几个眼神就演出暗恋者千言万绪 ， 被导师于正盛赞为“未来的天王巨星” 。
再者 ， 都说“高级的喜剧内核都是悲剧” ， 综艺咖演起严肃正剧表现出与综艺人格的极致反差 ， 反而能带给观众预期违背的惊艳感 。
无论是《我在他乡挺好的》里面的金靖 ， 还是《新喜剧之王》里的鄂靖文 ， 都颠覆了他们的综艺人格而深入生活细腻演出了底层小人物的悲欢 ， 能演出小人物为了搞笑自伤八百的命运残酷感可能正是星爷挑中她出演的原因 。
不过综艺咖演戏的短板也很致命 。
综艺咖很难逃过的宿命在于 ， 如若他们的综艺人格太过强大 ， 而他们的演绎能力不足以令观众摆脱其惯有印象 ， 观众看他们就很容易出戏 。
比如在《我们是真正的朋友》里谈及演戏潸然泪下的小S ， 多年来因为始终在演艺上摆脱不了“康熙小S”的形象枷锁 ， 她出演的《“吃吃”的爱》等影视作品都难言成功 。
综艺咖 ， 平台待挖的富矿
但综艺咖仍拥有非常多的表演可能性 。
去年米未《一喜》的总决赛邀来各大剧集公司老板莅临现场观摩 ， 并成功“推销”出皓史成双CP出演《二十不惑2》 ， 这种由综艺舞台向影视圈输送新生代演员资源的动作 ， 彰显了综艺咖驰骋影视圈的多元可能 。
在最近这一季的《二喜》里 ， 漫才演员土豆、吕严以两只动物园猩猩“人性觉醒”的荒诞寓言探讨了庞大而深刻的人类命运主题 ， 一则喜剧作品表达出了类似于《2001太空漫游》等经典电影才会探讨的命题 ， 令人们看到综艺作品表达的无穷上限 。
但遗憾的是 ， 第二季的《二喜》播到现在“作品火人不火”是基本常态 ， 鲜有演员能获得出圈的讨论度 。 《一喜》《二喜》虽然致力于助推行业中腰部演员 ， 但此前从《一喜》走出的大多数综艺咖的职业状况并未得到明显改善 。
所以说 ， 尽管金靖在《我在他乡挺好的》里表现惊艳 ， 但行业似乎并未因此充分重视起综艺咖这个“隐性资源” 。 很多时候 ， 大家还是没有抛下对综艺咖的刻板偏见 ， 影视剧选角时通常很难考虑到综艺咖这个范畴 。
当然 ， 也有一些综艺咖能够在行业里勉强站稳脚跟 ， 如这些年先后在《安家》《三十而已》《欢乐颂3》里客串过中年人角色的王自健 ， 还有在《我是余欢水》《河神2》《超时空罗曼史》里都有露面的范湉湉 ， 然而只接“行活”的他们 ， 在剧集领域的发展瓶颈也是肉眼可见 。
相比在日韩或欧美 ， 综艺咖被视为一个“被社会充分认可和尊重”的职业受到热捧 ， 且出产了北野武、金·凯瑞等跻身表演泰斗的复合型艺人 ， 内娱的综艺咖目前还尚处于“争取身份认同”的初级阶段 。
【金靖|综艺咖，影视行业的“隐性资源”】或许什么时候综艺咖能用市场认可的好表演、好作品“打脸”所有人 ， 抑或行业内外都充分建立起对“搞笑艺人”职业的认知和尊重 ， 综艺咖才能真正迎来被影视圈拥抱的春天 。
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