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诗电影起源于上个世纪20年代的欧洲先锋电影运动 。
主张运用诗一般的台词 ， 抒情方式和镜头语言来组成一部电影 。
法国、苏联的艺术家们都对此进行了早起的探索 ， 后传入世界各国 ， 形成了不同于故事性的唯美电影 。
中国的诗电影则融入了东方美学 ， 具有古韵古色的美感 。
如费穆的《小城之春》 ， 水华的《林家铺子》 ， 吴贻弓的《城南旧事》 ， 与欧洲诗电影属于一脉相传 。
但在创作过程中有了自己的特色 ， 令诗电影成为了具有东方韵味的一种电影类型 ， 只是现在这种电影越来越少了 。
【电影|一部《雁南飞》，影响国产电影数十年，但陈凯歌却没因此成为大师】如果要论对国产电影影响最大的国家当属苏联 。
第三代导演基本都是在苏联艺术家的熏陶下成长起来的 ， 他们学习苏联电影的技法与寓意 ， 承接苏联电影的特点 。
直至动乱结束后 ， 第五代导演才再次开始接收其他国家的先进电影 ， 但国产电影的根是苏联电影 ， 这点不可否认 。
尤其是在诗电影领域 ， 米哈伊尔·卡拉托佐夫对国产电影的影响极大 。
《雁南飞》是诗电影的代表 ， 含蓄、优美 ， 情景交融 ， 所有景语都是情语 。
这种如诗歌般的电影结构直接影响了十七年时期和八十年代的中国电影 ， 不渲染悲伤 ， 但影片会有淡淡的忧伤 ， 不强调快乐 ， 但影片会有难忘的回忆 。
《雁南飞》中有两个镜头令人叹为观止 。
一个是鲍里斯入伍时的长镜头 ， 摄影机慢慢扫过 ， 有人亲吻爱人 ， 有人拥抱孩子 ， 有人泪眼婆娑 ， 有人载歌载舞 ， 众生相浮现于眼前 。
这一段镜头被贾樟柯借鉴 。
放在了《三峡好人》的开头 ， 就是那个在船上的“游民图” ， 与米哈伊尔·卡拉托佐夫这位前辈相比 ， 贾樟柯这个后辈并没有给大师丢脸 。
另一个镜头是鲍里斯中枪被战友背到白桦林后的旋转镜头 。
白桦林跟薇罗妮卡家的楼梯叠影在一起 ， 鲍里斯迎娶薇罗妮卡的画面出现 ， 再辅以鲍里斯喊“救命”的声画蒙太奇 ， 现实与梦境交融 ， 梦幻又悲戚 。
有了这一个镜头 ， 《雁南飞》这部爱情电影为什么能获得戛纳金棕榈奖就显而易见了 ， 电影的视听语言做得精彩绝伦 。
《雁南飞》中还能够看到什么是“情绪摄影” 。
导演在片中运用了大量的特写和近景 ， 让观众直面演员的面部 ， 更深切地感受到角色的情绪起伏 。
让摄影机参与叙事的同时 ， 还可以调动观众的情绪 ， 果然是大师级别的镜头 ， 不愧是当年的戛纳最佳摄影 。
此外 ， 《雁南飞》这个片名也与故事和主题相得益彰 。
大雁每当秋分飞往南方过冬 ， 到了春分再飞回来 ， 从不爽约 。
期间 ， 大雁从不会落下任何一只弱小年幼和老弱病残的同类 ， 壮年大雁照顾到老 ， 此为仁心 。
大雁还有情义 ， 雌雄相配 ， 从一而终 ， 即使雌或雄雁死亡成为孤雁 ， 剩下的大雁至死也不会再找伴侣 。
这就是片名《雁南飞》所蕴含的意思 ， 家国大义、儿女情长 ， 皆成赞美诗 ， 与片尾的部分交相呼应 。
影片最后 ， 薇罗妮卡从好友潘切斯口中得知鲍里斯阵亡的消息 。
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