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去年《一年一度喜剧大赛》以黑马姿态横空出世 ， 一扫过往喜剧综艺套路化、不好笑等老问题 ， 以新鲜、接地气的内容戳中了观众的笑穴 ， 转眼一年的时间过去了 ， 《一年一度喜剧大赛2》背负着观众的期待出场 ， 顺利的打破了“综N代”后继无力的魔咒 ， 拿下了豆瓣8.1的高分 ， 作为当下市场中最成功的喜剧综艺 ， 它背后有哪些值得探究的内容逻辑？
放弃说教煽情 ， 在生活中找“梗”
近年来 ， 在互联网飞速发展的大环境下 ， 各种短视频和轻易获得的搞笑段子强势占领了观众的休闲时间 ， 传统喜剧综艺一步步衰退 ， 逐渐离开了视频网站主流用户的视线 。 保留传统舞台表演形式的喜剧类“长视频”想要抓住观众眼球 ， 越来越难 。
而从第一季的探索 ， 到第二季的延续、完善 ， 《一年一度喜剧大赛》逐渐让“新喜剧”的概念深入人心 ， “叫好又叫座”的背后 ， 它究竟做对了什么？
第一 ， 令人感同身受的生活化选题 。
《一年一度喜剧大赛2》开播没多久 ， 一年一度喜剧大赛真的在演我的话题就冲上了微博热搜 ， 选手们通过对生活细腻的洞察 ， 把那些每个人可能都经历过 ， 但来不及深思的细节挖掘放大 ， 从而让网友形成了一种“莫不是在我家装了监控”的共鸣感 。
《排练风云》用精确的表演将普通人疫情不得不居家工作的感受表达的淋漓尽致 ， 线上会议 ， 卡顿、延迟都是常有的事 ， 每说一句话都会不断产生回声 ， 明明已经在进行当下的对话 ， 延迟的人却还在回复5秒前的问题 ， 这种“梗”不能说多新鲜 ， 却十分有效 ， 任谁看了都会忍俊不禁 。
还有《黑夜里的脆弱》 ， 通过表情包一样的变脸效果 ， 完成白天“内卷”与黑夜“emo”的切换 ， 拿捏了屏幕外所有打工人的痛点 ， 谁不是在外面假装正常 ， 极力扮演一个情绪稳定的成年人 ， 私底下才敢脆弱呢？
第二 ， 不说教、不煽情 。
回顾过去的“晚会式”喜剧 ， 最经常被年轻观众诟病的就是 ， 演到最后 ， 总免不了“煽情”和“上价值观”的情节 ， 对套路式“喜头悲尾”的追求 ， 让不少喜剧失去了要“逗笑观众”这一基本属性 ， 所以 ， 《一年一度喜剧大赛2》提供的单纯的、普世的、直接的快乐 ， 才显得尤为难得 。
《虎父无犬子》以“一家子不出两样人”为主题 ， 捂嘴偷吃方便面、疯狂接老师话茬、班主任偷偷站窗前张望 ， 各种“包袱”一层接一层打开的同时 ， 该节目并没有在家庭教育这一话题上继续深入探讨 ， 用说教打破欢乐的氛围 。
还有备受网友好评的《代号大本钟》 ， 剧情也没有走向正面角色一定活到最后、取得胜利的“大团圆”套路 ， 看似荒谬离谱的逻辑 ， 反而带来了非同一般的“笑果” 。
第三 ， 拥抱年轻人 ， 拥抱圈层 。
从电视时代到互联网时代 ， 随着用户圈层化的加剧和喜好内容的割裂 ， 一个喜剧作品要满足所有人的笑点几乎是不可能的事 ， 《一年一度喜剧大会》系列在认识到这一点后 ， 选择专注深挖90后、00后的趣味与爱好 ， 拿捏住了这批“网生代”垂直用户的痛点 。
以本季到目前为止最出圈的作品《少爷和我》为例 ， 这批年轻人成长于“霸总网文”产出颇丰的黄金期 ， 又成熟于“霸总”滤镜被打破的时代 ， 可以说与其有着解不开的渊源 ， 《少爷和我》打破刻板印象 ， 让少爷刘波和管家龙傲天的身份与性格、形象形成极其矛盾的反差 ， 用调侃和解构的方式重新打开网文读者所熟知的经典“霸总梗” ， 很难不让人在觉得“羞耻”“荒谬”的同时笑到炸裂 。
圈层用户难讨好 ， 内容品控需注意
不过 ， 在上周五第三期上线之后 ， 《一年一度喜剧大赛2》似乎并没有维持住第一期和第二期的好口碑 ， 不仅没有再度出现像《少爷和我》一样出圈的内容 ， 作品《男友来了》还在社交平台上掀起了激烈的争议 ， 最终以道歉、下架告终 。
从选题来看 ， 《男友来了》遵循了《一年一度喜剧大赛》系列一脉相承的调性 ， 以当下年轻人喜爱的“乙女游戏”为切入点 。 但整个作品呈现出来不仅笑点寥寥无几 ， 还惹恼了不少真正的“乙游玩家” ， 她们认为 ， 该作品中的女主无脑幼稚 ， 工作上浑水摸鱼 ， 只顾沉迷游戏 ， 是一种对广大玩家的刻板印象和抹黑 。
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