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由饶晓志执导 ， 张译、王俊凯、殷桃等主演的《万里归途》已于9月30日在全国上映 ， 上映7天 ， 票房已破10亿元 。 影片讲述了外交官协助撤侨的故事 ， 很多观众看完影片都不知道 ， 其实片中所有的国外场景都是在国内拍摄的 ， 能够将场景还原得如此逼真 ， 剧组美术部门确实功不可没 。
《万里归途》海报 。
新京报专访该片美术指导李淼 ， 他也曾为《我不是药神》《刺杀小说家》《独行月球》《唐人街探案》系列电影等担任美术指导 ， 在他看来 ， 每部电影创作难度的方向都不一样 。 比如 ， 《刺杀小说家》是一个纯幻想类电影 ， 难度在于让观众接受这种黑暗风格；《独行月球》的困难在于将科幻和喜剧这两种风格揉在一起；《万里归途》的挑战就是要创造一种比真实更真实的残酷感 。
李淼带领美术部门筹备了八九个月时间 ， 在宁夏某地实景基础上 ， 搭建了赛布拉塔城和边境场景 ， 在青岛搭了2万多平方米的非洲小城 ， 有些外籍演员进到实景之后 ， 都跟片场的翻译说：“太像了” 。
对李淼来说 ， 《万里归途》的美术效果最终达到了之前的预期 。 他觉得 ， 这是在导演、摄影、演员等的共同努力下 ， 才呈现出一个完整的作品 。 “我们美术的想法其实源自于剧本 ， 只有剧本扎实 ， 我们才能做出好的设计来” ， 李淼说 ， 饶晓志导演非常高明 ， 他在处理一些戏剧段落时很聪明 ， 让这部片子有了灵气 ， 而不是匠气 。
【风格】
美术要做到夸张真实 ， 要体现战争残酷
因为之前合作过多次 ， 华策影业和自由酷鲸影业准备筹拍《万里归途》时 ， 自然想到了李淼 。 当时李淼担任美术工作的《独行月球》刚杀青不到一个月 ， 他就跟导演饶晓志见了一面 ， 很快达成了合作意向 。
《万里归途》剧照 。战争中的街景体现出真实的残酷性 。
对李淼来说 ， 《万里归途》的美术风格比较好确定 ， 因为是讲述撤侨故事的商业片 ， 首先要让观众有一种身临其境的感觉 ， 其次要呈现出战争的残酷性 ， 这种残酷不一定是血肉横飞 。 李淼举了一个例子 ， 电影中张译饰演的外交官宗大伟来到莱普蒂斯城 ， 刚进检查站之后 ， 就遇到了汽车炸弹 ， 但是走过两条街之后 ， 当地人就跟没事儿似的 ， 因为大家对于身边的爆炸袭击已经习惯了 ， 有点熟视无睹 ， 这也是一种残酷 。
之前国外有不少故事背景发生在中东或北非的电影 ， 李淼也看过不少 ， 比如《黑鹰坠落》（2002） ， 《绿区》（2010） ， 《逃离德黑兰》（2012） ， 他非常喜欢导演雷德利·斯科特 ， 《黑鹰坠落》看了好几遍 ， 但他没法拿这些片子作为《万里归途》美术风格的参考片 ， “故事不一样 ， 不能拿它们的风格直接套 ， 还是要有属于自己特殊的风格元素” ， 李淼觉得《万里归途》在美术上是夸张真实 ， 就是在真实的基础上做得更真实 。
李淼进入《万里归途》这个项目时 ， 还没有完整剧本 。 在李淼印象中 ， 导演对剧本有非常多的想法和灵感 ， 不停在调整剧本 ， 但对美术工作影响不大 。 导演经常给李淼吃定心丸 ， 说你放心做 ， 我不会改你的场景 ， 或某个场景你们都开始做了 ， 我又不要了 。 就这样 ， 导演在写剧本的同时 ， 李淼在做概念设计 ， 两个工作同步推进 。
李淼（图右）和道具指导崔文良在片场交流工作 。受访者供图 。
在前期筹备中 ， 李淼带领的美术部门一轮一轮地出方案 ， 具体设计了多少张概念图没有细算 ， “两三千张肯定是有的” 。 李淼说 。
【置景】
在宁夏戈壁滩搭出城市和边境关卡
最初 ， 剧组曾设想去摩洛哥或者约旦拍摄 ， 但从现实层面不太好实现 。 一是由于疫情关系出国太麻烦 ， 二是片中有大量战争戏 ， 去国外炸他们的街道 ， 操作也比较难 。 最后 ， 剧组决定国外的场景全部在国内完成拍摄 。
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