李淼借助谷歌地图去看叙利亚、摩洛哥等地区的一些建筑 ， 有一些俯拍还挺棒的 ， 但不是太清楚 ， 只能看个大概 。 然后再去找一些相应的新闻图片资料做参考 。
《万里归途》中的“莱普蒂斯城”概念图 。受访者供图 。
《万里归途》中有很多外籍演员 ， 他们来自南非、阿尔及利亚、也门、埃及、摩洛哥等不同国家和地区 。 这也让李淼最开始有些担心 ， 毕竟做的是人家生活的环境 ， 做得像不像 ， 很容易就被人家看出来 。
青岛的实景搭建完之后 ， 有一位来自也门的演员 ， 他一家人都参演了这部电影 。 “他们看到搭的实景之后 ， 就跟现场的翻译说 ， 这个场景太像他们平时生活的地方了” ， 从那以后 ， 李淼对以假乱真的外景越来越有信心 。
【道具】
反叛军的武装列车让幕后团队“纠结”
李淼说 ， 毕竟这是一个现实题材电影 ， 做出来之后不能让观众吐槽太假了 ， 片中所有细节都必须尽量还原国外的真实环境 。 即便是街道上飘的报纸、碎纸屑和塑料袋 ， 上面的阿拉伯语 ， 都得是国外的标识 ， 保证镜头里出现的每一个细节 ， 都不能穿帮 。 片场有几个阿拉伯语的翻译 ， 他们有很长时间在中东地区工作生活的经验 ， 他们就负责帮剧组解决这些专业细节上的问题 。
片中 ， 反叛军掳走宗大伟、白婳和刘明辉等人的那场戏中 ， 出现了一个很有意思的道具——武装列车 。 李淼说 ， 中东地区本来就有这种很奇怪的武器装备 ， 在长途运兵或运送物资的时候 ， 前面会有个领头的 ， 相当于一个保障的列车 ， 上面有高射炮、机炮等装备 ， 也会带一些士兵 ， 会给观众带来一种视觉奇观 。
在设计这场戏中 ， 李淼和团队就在思考 ， 反叛军应该以什么样的方式出场 。 因为结尾 ， 反叛军要开着皮卡车冲击边境 ， 这里就不能再重复了 ， 要换个出场方式 ， 就设计了武装列车的概念 。
《万里归途》剧照 。反叛军乘坐的武装列车 。
不过 ， 李淼一度想要拿掉这个道具 。 “我一直在反复寻找真实感的度在哪儿 ， 这个是不是有点离奇 ， 观众不知道能不能接受 ， 会不会出戏 ， 我也一直在纠结 ， 有时候自己在把握这个度的过程中 ， 也要跟自己做斗争” 。 李淼说 。 最后还是导演把他拦住了 ， 导演非常喜欢武装列车 ， 保留了这个元素 。
近几年 ， 国内电影在美术、置景、道具上的规格越来越高 ， 越来越多的电影人拥抱科技与艺术 。 李淼说 ， 其实电影美术部门这些年一直在技术上做着革新 ， 首先是人数越来越少 ， 好多外景都实现了机械化 ， 大量使用工程机械 ， 速度和效率快了很多 。 比如 ， 《万里归途》项目筹备初期的沙盘模型 ， 使用3D打印机几天时间就可以全打出来 ， 每栋建筑都可以来回调整 。 还有雕刻机可以为片中的道具加工一些金属零件 ， “在以前这都是不敢想象的” 。
【万里归途|外籍演员看了《万里归途》搭出来的景感叹“太像了”｜揭秘】在李淼看来 ， 电影的美术工作是随着社会的工业化水平同步发展的 ， “国内影视行业中的工业制造水准提高了 ， 我们才能借助上” 。
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