为了塑造这个角色 ， 电影里埋下了一条贯穿始终的「家国线」 。
他初到努米亚 ， 心里一直记挂家中的妻子(万茜 饰) ， 想尽快完成任务 。
可临危受命 ， 辗转西部边境和交战区 。
他意识到自己可能无法陪在妻子身边 ， 无法第一时间见到孩子 。
一边是战火下的同胞 ， 一边是即将出生的孩子 。
这时候内心的郁结与烦闷是难以掩饰的 ， 但他别无选择 ， 唯有留守 。
直到妻子联系上了宗大伟 ， 多日来积压的情绪终于得以发泄 。
宗大伟握住电话的手微微颤抖 ， 眼泪止不住往下流 。
整个人瞬间就软了 ， 蜷缩在一块岩石下 。
得知妻子顺利生下一名女孩后 ， 他激动不已 ， 脑袋还狠狠磕到了石块 。
这一场戏是全片最动人的桥段之一 ， 也是张译演技的高光时刻之一 。
身为外交官 ， 他的职责是保护同胞安全 ， 带他们回家；
可身为一名父亲 ， 一名丈夫 ， 他又何尝不想回家呢？
面对叛军的枪口 ， 他也会害怕；
遥想异乡的家人 ， 他也盼望团圆 。
这都是人之常情 ， 因为外交官是人不是神 。
同样真情流露的还有宗大伟的搭档成朗 。
他是初涉战场的新人 ， 性格耿直 。
起初认为应该把「联系不上大使馆」的真相告诉大家 。
但宗大伟绝不同意 ， 他担心这么做会导致人心涣散 。
成朗出于同理心 ， 宗大伟更有经验和大局观 ， 两人在这一点上产生了分歧 。
其实 ， 两种做法没有对错 ， 但身为外交官此时不能犹豫 ， 要果断决策 。
因为战场上任何的迟疑 ， 都可能使自己和同胞陷入危机 。
轮到成朗独自带队时 ， 他瞬间理解了宗大伟的良苦用心 ， 没有说出真相 。
不管是宗大伟还是成朗 ， 他们内心的斗争其实远比周围的炮火更猛烈 。
但为了一百多位同胞的安危 ， 他们必须以大局为重 ， 放下个人得失 。
所以才有了前后的成长与蜕变 。
张译谈到宗大伟这个角色时 ， 联想到了最近在泸定地震中挺身而出的甘宇 。
他们逆向而行的身影 ， 都是普通人的身影 。
可正因为他们做到了普通人做不到的事 ， 才凸显出勇气的可贵 。
真实的震撼 ， 是我看完电影的一个感受 。
这种震撼 ， 不仅源于故事的真实 ， 还在于氛围营造上的真实 。
正如监制郭帆表示：
「希望真实还原出外交官在战火纷飞中面对的困难和险境 。 」
我在观看的过程中 ， 一度以为剧组远赴海外取景 。
实际上 ， 所有场景竟然都是1:1自主搭建 。
占地两万多平米 ， 共拥有七十多栋建筑 。
小到街头的广告牌设计 ， 大到路边的棕榈树景观 ， 完美复刻出异域风情 。
就连满大街随处可见的军事设备 ， 也全都是1:1打造 。
简直以假乱真 。
而且在前期准备阶段 ， 导演和编剧还阅读了大量关于撤侨事件的报告文学 。
拜访多位外交官 ， 向他们了解撤侨事件的细枝末节 。
尤其是拍摄穿越沙漠的重头戏 ， 下足了苦功夫 。
无论主演还是群演 ， 没有一个人的脸是干净的 ， 头发也始终油腻 。
甚至为了追求经历过沙尘暴的效果 ， 演员直接把脸埋进沙堆里 。
可他们越邋遢 ， 越不修边幅 ， 给人的观感就越真实 。
张译在沙漠中喝水的时候 ， 有一滴水沿嘴角滑下 。
他即兴发挥 ， 顺势用手抹掉 ， 然后舔了舔 。
物资的紧缺和生存的艰苦 ， 都体现在了这一滴水里 。
这个桥段被保留进正片 ， 导演赞不绝口 。
用心的剧组加上敬业的演员 ， 再加上优秀的后期制作 ， 让《万里归途》得到了业内外人士的肯定 。
在前两天的首映礼上 ， 观众席坐着一位退伍老兵 。
他说 ， 「外交官就是不带枪的军人 。 」
他很喜欢这部电影 ， 因为它首次拍出了中国外交官的风骨 。
虽然在电影中外交官的西装是破的 ， 脸是脏的 ， 但血是热的 。
这 ， 才是最重要的 。
《万里归途》从撤侨事件入手 ， 落点于具体个人 。
弱化了传奇性 ， 放大了人性 。
既有家国情怀 ， 又有个人意志 ， 更有同胞互助 。
电影始终将「家」与「国」紧紧关联在一起 。
在危难关头 ， 支撑外交官和海外同胞挺下去的动力 ， 正是对家的向往 。
这也呼应了电影的结尾——
立足于国家的强大 ， 放眼于小家的温暖 。
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