但他仍然没能想到 ， 一部《三岔口》就能令自己石破天惊 。
更大的惊喜接踵而来 ， 十七年未曾出山的“新浪潮”名宿谭家明居然钦点自己出演其新作《父子》 ， 他一面忐忑一面紧紧攫住了这个机会 。
谭家明不但许他“成长型演员”的评价 ， 更提点他 ， 「一定要去演更难的角色 。 」
但真正的改变 ， 就从连庄影帝那一刻开始 。
郭富城从一个对电影没有什么企图心的演员 ， 开始感受到了压力 ， 进而有了“争雄”的野心 。
人生的际遇其实难测 。
从TVB的舞蹈培训班到艺员培训班 ， 从龙套到演员 ， 再从歌手到天王 ， 直至影帝 。
这条路 ， 郭富城走了差不多二十年 。
而即便他创下连庄影帝的罕见战绩 ， 很多人也仍然难以相信 ， 他已经从一个乐坛的偶像歌手转身为影坛的实力演技派 ， 其中甚至包括他的拥趸 。
不少人会有“运气”来解释 。
但《三岔口》击败梁家辉、《父子》击败吴镇宇 ， 其实都堂堂正正 ， 绝不欺场 。
内化与外放的如臂使指 ， 极致深度的情感爆发与贯彻周身的爆发力 ， 是郭富城当年在表演上的里程碑式突破 ， 其层级极高 ， 足以推动他从寻常直入顶级 。
当然谭家明导演的点拨功不可没 ， 但谁的人生路上 ， 又没有几个“贵人”？
就如梁家辉遇到李翰祥 ， 也就如梁朝伟遇到王家卫 ， 或也如刘德华遇到杜琪峰、黎明遇到陈可辛 ， 人皆如此 ， 不必厚此薄彼 。
但郭富城有个极为不同寻常的地方 。
将巅峰当作起点 。
他的所行其实也很简单 。
恰如谭家明导演所言 ， 不考虑商业因素 ， 精选剧本并跳出舒适区 ， 追求角色难度并力求表演的深度 ， 进入了一种“创作”而非止表演的状态 。
也正好不是某些人的误读 ， 所谓挑选适合自己风格的剧本以“显得”自己有演技 。
随便挑两部电影 ， 略微展开 。
比如姚树华的《白银帝国》 ， 这种题材对香港演员来讲 ， 其实颇有难度 ， 并不仅仅在台词上 ， 需要演员对历史和地域文化预做消化 ， 更要沉落到影片的情境中去进行创造 ， 但坦白说 ， 拍这样一部电影的收获 ， 比拍十部典型港式商业电影都要来得更多 。
又比如顾长卫的《最爱》 。
郭富城首先是一个商业偶像 ， 他有演唱会、商演和广告要统筹安排 ， 演这样一个角色 ， 要跑到偏远地区 ， 待上好几个月 ， 这是第一重挑战 。
其次是语言关 ， 用方言演出 ， 难度要比普通话更大 。
再次是人物的塑造 ， 对于完全没有偏远农村生活经验的郭富城而言 ， 如何仅凭剧本和导演的“讲戏” ， 去融入并呈现出那种真实的生活状态？
但真正更关键的 ， 并不是上述问题 。
郭富城对顾长卫表示 ， 所有时间都交给剧组 ， 又花了两个月时间来克服语言关 ， 将自己的坐卧行止都化作了陕北农村的一个青年农民 ， 甚至章子怡第一天进组时 ， 都无法从人堆里找出郭富城 。
他真正厉害的地方 ， 是洞悉了电影的意蕴 ， 以极具创造力的表演和尤具层次和爆发力的情感演绎 ， 将宿命的纠葛与不可抑制的悲恸呈递给了观众 。
在一部几乎全员内地演员的文艺电影中 ， 郭富城以其惊艳的表演横压全场 。
甚至升华了“宿命、死亡与爱”的电影主题 。
更多的例子无须赘述 。
其实到电影《最爱》时期 ， 连庄影帝的压力已经消失 ， 这个时候的郭富城 ， 就像那些“身经百战”的精锐之师 ， 无论面对何种敌人 ， 都有无匹信心 。
在又一次合作“新浪潮”名宿导演的《百年浮城》之后 ， 他有了一次对阵绝顶高手的机会 。
也就是2012年的《寒战》 ， 与“千面影帝”梁家辉双雄手谈 。
刘杰辉沉稳压场 ， 李文彬姿态雄奇 ， 这一场对阵 ， 其实颇有些“棋逢对手”的意味 ， 以角色而论 ， 梁家辉当然更有发挥 ， 可出奇制敌 ， 郭富城的角色唯有以正为兵 ， 略显陈规 。
而两部《寒战》 ， 梁家辉风头出尽 ， 不但夺取了个人第四座金像影帝奖杯 ， 更因对手演员郭富城甚至连影帝提名都欠奉 ， 衬得他凶威更炽 。
对于这个问题 ， 郭富城面对记者的追问 ， 显出了他的“孩子气” ， 甚至就像一个觉得试题被老师错判的学生 ， 他让记者去问金像奖评审 ， 为什么没有影帝提名 。
有些东西其实没有答案 。
比如回头看看当年的《父子》 ， 为什么没能拿到那届金像影帝奖？
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