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形容树叶的诗句?赞美树叶的诗句有哪些( 三 )


原来诗歌语言的精妙不同于一般的概念 ， 差一点就会差得很多；而诗歌语言之不能单凭借概念 ， 也就由此可见 。从概念上说 ， “木叶”就是“树叶” ， 原没有什么可以辩论之处；可是到了诗歌的形象思维之中 ， 后者则无人过问 ， 前者则不断发展；像“无边落木萧萧下”这样大胆的发挥创造性 ， 难道不怕死心眼的人会误以为是木头自天而降吗？而我们的诗人杜甫 ， 却宁可冒这危险 ， 创造出那千古流传形象鲜明的诗句；这冒险 ， 这形象 ， 其实又都在这一个“木”字上 ， 然则这一字的来历岂不大可思索吗？在这里我们就不得不先来分析一下“木”字 。
首先我们似乎应该研究一下 ， 古代的诗人们都在什么场合才用“木”字呢？也就是说都在什么场合“木”字才恰好能构成精妙的诗歌语言；事实上他们并不是随处都用的 ， 要是那样 ， 就成了“万应锭”了 。而自屈原开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中 ， 此后的诗人们无论谢庄、陆厥、柳恽、王褒、沈佺期、杜甫、黄庭坚 ， 都以此在秋天的情景中取得鲜明的形象 ， 这就不是偶然的了 。
例如吴均的《答柳恽》说：“秋月照层岭 ， 寒风扫高木 。”这里用“高树”是不是可以呢？当然也可以；曹植的《野田黄雀行》就说：“高树多悲风 ， 海水扬其波 。”
这也是千古名句 ， 可是这里的“高树多悲风”却并没有落叶的形象 ， 而“寒风扫高木”则显然是落叶的景况了 。前者正要借满树叶子的吹动 ， 表达出像海潮一般深厚的不平 ， 这里叶子越多 ， 感情才越饱满；而后者却是一个叶子越来越少的局面 ， 所谓“扫高木”者岂不正是“落木千山”的空阔吗？然则“高树”则饱满 ， “高木”则空阔；这就是“木”与“树”相同而又不同的地方 。
“木”在这里要比“树”更显得单纯 ， 所谓“枯桑知天风”这样的树 ， 似乎才更近于“木”；它仿佛本身就含有一个落叶的因素 ， 这正是“木”的第一个艺术特征 。要说明“木”它何以会有这个特征 ， 就不能不触及诗歌语言中暗示性的问题 ， 这暗示性仿佛是概念的影子 ， 常常躲在概念的背后 ， 我们不留心就不会察觉它的存在 。
敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量 ， 把这 。
6.与叶子有关的诗句
关于叶子的诗歌也太多了吧！！！随便拿几首：
诗经 瓠叶
幡幡瓠叶 ， 采之亨之 ， 君子有酒 ， 酌言尝之 。
有兔斯首 ， 炮之燔之 ， 君子有酒 ， 酌言献之 。
有兔斯首 ， 燔之炙之 ， 君子有酒 ， 酌言酢之 。
有兔斯首 ， 燔之炮之 ， 君子有酒 ， 酌言酬之 。
诗经 匏有苦叶
匏有苦叶 ， 济有深涉 。深则厉 ， 浅则揭 。
有渳济盈 ， 有鷕雉鸣 。济盈不濡轨 ， 雉鸣求其牡 。
雝雝鸣雁 ， 旭日始旦 。士如归妻 ， 迨冰未泮 。
招招舟子 ， 人涉昂否 。人涉昂否 ， 昂须我友 。
早秋客舍 杜牧
风吹一片叶 ， 万物已惊秋 。
独夜他乡泪 ， 年年为客愁 。
别离何处尽？摇落几时休？
不及磻溪叟 ， 身闲长自由 。
落叶 孔绍安
早秋惊落叶 ， 飘零似客心 。
翻飞未肯下 ， 犹言惜故林 。
和杜录事题红叶 白居易
寒山十月旦 ， 霜叶一时新 。
似烧非因火 ， 如花不待春 。
连行排绛帐 ， 乱落剪红巾 。
解驻篮舆看 ， 风前唯两人 。
一叶落 白居易
烦暑郁未退 ， 凉飙潜已起 。
寒温与盛衰 ， 递相为表里 。
萧萧秋林下 ， 一叶忽先委 。
勿言微摇落 ， 摇落从此始 。
醉中对红叶 白居易
临风杪秋树 ， 对酒长年人 。
醉貌如霜叶 ， 虽红不是春 。
槐叶冷淘 杜甫
青青高槐叶 ， 采掇付中厨 。新面来近市 ， 汁滓宛相俱 。
入鼎资过熟 ， 加餐愁欲无 。碧鲜俱照箸 ， 香饭兼苞芦 。


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