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当海清还叫黄怡的时候 ， 经常在校园里看见她 ， 不怎么出学校见摄制组或拍广告 。 通常她大清早出完晨功 ， 提着早市买来的两根黄瓜、两个西红柿当午饭；迎面走来 ， 灿烂地一笑 ， 大声地打个招呼 ， 直奔排练教室 ， 通常一待就是一整天 。 与黄怡同班的女孩儿有温峥嵘、黄慧娟这样的端庄大青衣 ， 也有张棪琰、王晴这样清纯小花旦 ， 她在其中不算出挑 ， 再加上平日不修边幅、不施脂粉 ， 又箍着一口钢牙 ， 让周围老师们都觉得相对于镜头 ， 将来这个勤奋的姑娘可能更适合舞台 。
事实上 ， 黄怡在毕业后也确实度过了一段迷茫期 ， 直到《双面胶》的胡丽娟出现 。 这个角色充分展现了彼时已成为“海清”的她多年勤奋的成果 ， 胡丽娟的伶牙俐齿、娇纵任性的上海弄堂小家碧玉的形象被海清演绎得活灵活现 。 为了塑造好这个角色 ， 南京姑娘海清练就一口上海普通话和娇滴滴的发音方式 ， 和潘虹、王华英这两位上海本土演员一起毫无违和感 。 不仅如此 ， 随着剧中人物矛盾冲突的升级 ， 海清更精准地把握了人物从娇生惯养的新婚小媳妇变成可悲可怜又可气的怨妇：当得知婆婆偷偷教自己儿子念“妈妈坏”时 ， 胡丽娟突然抱起儿子 ， 神情从惊诧到愤怒到绝望 ， 演绎得细腻入微 。 胡丽娟时而娇憨任性 ， 时而尖酸刻薄 ， 完全不是我记忆中那个爽利、刻苦的黄怡 ， 却让大多数观众记住了海清 。
“国民媳妇”的光环与束缚
有了《双面胶》的良好基础 ， 海清和滕华涛导演再次合作了《蜗居》 ， 并迈向事业的高峰 。 自在学校起蛰伏多年的海清终于一路开挂 ， 《媳妇的美好时代》中的毛豆豆、《王贵与安娜》中的安娜、《心术》中的美小护、《心居》中的冯晓琴……她似乎不断地重复着演绎性格强势、伶牙俐齿、略带神经质的女性形象 ， 这类人物也成了海清驾轻就熟的角色 ， 观众心目中逐步建立起对海清的“人设”认知 ， 自然海清也会获得更多类似的机会 ， 于是她半推半就地成了“国民媳妇” 。
以今年播出的《心居》为例 ， 海清继续心直口快 ， 牙尖嘴利 ， 吃苦耐劳的人设 ， 和十几年前的《蜗居》十分相似 。 但这并不妨碍观众对角色的认可 ， 相反有些网友认为如果海清和童瑶的角色互换反而不能接受 ， 似乎海清就属于这类接地气的媳妇形象 。
“国民媳妇”的称号不是从海清开始的 。 1998年电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》里李云芳的扮演者朱媛媛就是当时的“国民媳妇” ， 她本人也因此获得第十八届金鹰奖“观众最喜爱的女主角”奖项 。 有意思的是朱媛媛在此之后 ， 戏路反而更宽了 ， 从《家有九凤》中内敛沉稳的初七凤 ， 《浪漫的事》里活泼机灵的宋雨 ， 《我的姐姐》中的姑姑……一个个角色仿佛都在尽力地摆脱“李云芳” 。
其实不只朱媛媛 ， 很多演技派演员都在尽力突破自己表演的边界 ， 也有很多在“舒适圈”里如鱼得水 。 让人不禁思考 ， 演员究竟是应该隐入角色背后 ， 与公众保持距离？还是靠角色逐步建立自己在大众心中的“人设”？是愿意放下咖位 ， 接受有挑战的角色？还是为守住流量 ， 做一个艺人 ， 不断参加节目或制造娱乐话题？
如同海清的恩师黄磊 ， 很难想象曾经的“江滨柳”“徐志摩” ， 近几年无论在综艺还是在各类都市家庭剧中都是善良却絮叨的北京大叔“人设” ， 《小敏家》中的陈卓、《小别离》中的方圆、当然还有真人秀《极限挑战》系列、《向往》系列中的黄老师……如果剥离形态、情节和人物关系 ， 这些角色似乎彼此都能相互替换 ， 又似乎不用替换 ， 因为彼此都可以“复制粘贴” 。 我相信黄磊老师面对这些角色一定是信手拈来 ， 甚至不用深思熟虑 ， 直接开机开始 ， 甚至已到达多年积累的肌肉记忆和情绪反应 。 黄磊自己也完全认可：“到了一定的年纪 ， 演戏总会有自己的烙印 ， 我很接受 。 ”不只黄磊 ， 很多当红演员 ， 如靳东、江疏影、刘涛等纷纷在事业的舒适圈里游刃有余 。
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