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陈数|方原的沉默与陈数的爆发( 三 )

方原陈数


方原身上体现出来的 ， 是中国女性性格中“至刚至柔”的韧劲 。 不论遭遇了什么打击 ， 她都不会六神无主、歇斯底里 。 即便再艰难、再悲伤 ， 她都会擦掉眼泪继续前行 ， 永远沉默内敛 ， 永远理性坚定 ， 从不缺乏“把日子好好过下去”的勇气 。

不知道大家发现没有 ， 这两年很多人形容一个演员的演技好 ， 喜欢用到“演技炸裂”这个词 。 大概是因为一些需要爆发力的场面 ， 演得好的话 ， 往往更容易让人get到演员的情绪张力 。
从这个层面上看 ， 方原这个角色其实是不讨巧的 。 她温柔优雅 ， 不需要多么强大的气场 ， 甚至因为足够隐忍得体 ， 还得把所有的情绪往内收 。 而如何将这些收敛的情绪用有限的肢体、神态语言表达出来 ， 就是这部剧中表演最大的难点 。

陈数选择的呈现方式 ， 是在她演绎角色的二次创作中 ， 通过动作、微表情等细节的精准拿捏 ， 让观众隔着屏幕就能感受到方原的情绪变化 。 就连最考验演员表情管理能力的哭戏 ， 在不同的场景之下 ， 陈数都演出了相当丰富的情绪层次 。
李诚被抓之后的大段独处中 ， 陈数只用两次叹气就演出了方原的心理变化 。 她强撑着满脸笑容 ， 等孩子们睡熟之后才敢松懈片刻 ， 先把手机扔到沙发上 ， 长长叹了口气 ， 那是她在茫然惊愕之余、生活剧变之下 ， 欲哭无泪的烦闷 。

但她很快又看到了孩子们的玩偶 ， 陈数把它拿在手里、拥进怀里 ， 又轻轻叹了口气 。 她已然明白此时这个家需要需要她 ， 她绝不能倒下 ， 孤独无助却心意已决 ， 这段戏里陈数没有说一句台词 ， 只用几个动作表达 ， 观众就什么都懂了 。

后来李诚被释放 ， 两人在天台转角重逢 ， 陈数选择先站在原地微笑 ， 一句“你瘦了”过后 ， 再扑向爱人的怀里 。 细看就能发现 ， 陈数的眼眶、鼻尖都泛着红 ， 眼泪却未落 ， 她演出了那种失而复得、苦尽甘来的欣喜 ， 那是“钱没了但家还在”的希望 。

等到两人坐下来细谈 ， 丈夫表达出他对股权的执念 ， 陈数的眼泪才终于落了下来 。 那是因为她在前一场戏中刚参加完好友的葬礼 ， 再见李诚时又看见他站在天台 ， 这行眼泪和紧靠着爱人的肢体语言中 ， 充满担心他冲动之下会做出傻事的后怕 。

两口子刚搬到出租屋的那天晚上 ， 李诚回来晚了 ， 说自己打车又习惯性回了“原来的家” 。 从这句话开始 ， 陈数的双眼含泪、嘴角含笑 ， 仔细看她的表情 ， 下半张脸依然温和安抚 ， 上半张脸却满是无奈心酸 。
她甚至会在丈夫看不到的地方悄悄叹气 ， 那是因为她已经在盘算着重回职场 ， 好让李诚身上的压力小一点 。 “一个温柔体贴但满腹心事的妻子” ， 不过几秒钟的画面 ， 陈数已然演出了这份疲惫 。

她听李诚“画饼”时的微表情也很值得细品 ， 对方跟以前富裕时没什么区别的大手大脚行为 ， 加剧了妻子对家庭财务状况的担忧 。 她不能明着表现出失落 ， 因为她作为“好妻子” ， 需要照顾和体贴另一半的自尊 。
但她想出去工作正是为了李诚 ， 对方还打击她“你能找到什么好工作” ， 方原的心里未尝没有委屈不满 ， 但陈数的处理方式依然不是爆发 ， 而是用蜷缩的肢体、低垂的眉眼 ， 来呈现不被理解的心酸与脆弱 。

俩人搬到出租屋后的很长一段时间里 ， 斯文甚至觉得 ， 就连陈数窝在小厨房里煮面的身影 ， 都莫名透出一股落寞 。 但她很少当着李诚的面落泪 ， 直到对方出轨 ， 她亲眼看到了女方发来的暧昧短信 。
在那一刻 ， 原本状态就很“收敛”的陈数变得更“沉”了 。 她似乎从一汪溪流变成了一潭死水 ， 后来她与李诚对峙 ， 对方不仅仍然遮遮掩掩 ， 还不停质疑妻子不够信任他时 ， 这个场景下 ， 陈数用一行沉默的眼泪 ， 足以道尽人物的失望心碎 。

你看 ， 方原这个人啊 ， 就连落泪都是沉默无声的 。 好在是由陈数来演这个角色 ， “大象无形 ， 大音希声” ， 正是陈数饱满生动的演技 ， 赋予了方原的眼泪“此时无声胜有声”的感染力 。
这让斯文想到 ， 前两年很多人都在讨论“中年女演员的危机和焦虑” ， 但从《完美关系》到《峰爆》 ， 再到正在热播的《第二次拥抱》 ， 陈数正在用自己诠释过的一个个角色 ， 慢慢开启“新主流女主”风潮 ， 也让观众看到了大青衣身上的更多可能性 。

她们做演员到这个阶段 ， 已经可以和自己的剧本、人物进行双向选择 。 包括方原在内 ， 陈数的每个角色都需要岁月沉淀的内涵、真实生活的阅历来做底蕴 ， 才能不让观众觉得悬浮 。


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