将自己在岁月中感受过的爱与痛融会贯通 ， 将自己在生活中积攒的满腔情感掏心掏肺赋予人物 ， 最后呈现给观众 。 比起大家都在夸的“陈数演技好” ， 斯文更愿意相信 ， 每演一个角色 ， 陈数都在与她饰演的戏中人心神交融 。
不可否认 ， 中年女演员之所以会遭遇“危机” ， 当然有市场上好角色太少的原因 ， 但外型、戏路的限制 ， 同样会给她们带来焦虑 。
有些年轻貌美时演过主角的女明星 ， 未必能接受人到中年给小花做配、去演别人的妈妈 。 而当红时在偶像剧里打转的演员 ， 等到她们想转型的时候 ， 演技也未必足以获得观众的认可 。
陈数的特别之处 ， 在于她已经度过了舞蹈学院那段纠结自己“够不够美”的少女时光 ， 刚转行做演员时对自己演技的怀疑 ， 也早就被一场场表演、观众的一次次掌声、一个个奖项肯定 ， 而她作为大青衣的优势 ， 也比同龄人更早的凸显出来 。
一方面呢 ， 随着影视市场环境的变化 ， 之前流行过的“玛丽苏”、“白瘦幼”等审美模式逐渐被观众诟病 ， 我们渴望看到更多演技扎实的演员 。 与此同时 ， 代表大女主形象的“新主流女主”也悄然崛起 ， 她们普遍积极正面、独立敢拼 ， 是当代女性渴望成为的模样 。
另一方面 ， 陈数自身复合的气质、多元的表演方式、扎实的表演功底 ， 也让她在“新主流女主”时代来临时 ， 能在第一时间 ， 用自己清醒的认知、过硬的实力 ， 稳稳接住这股时代赋能 。
现在回头去看 ， 陈数近几年诠释的几个角色 ， 其实都是在主动探索“新主流女主”的不同打开方式 。 《完美关系》里的斯黛拉就是非常典型的职场女性 ， 陈数在剧中对“高管气场”的细致拿捏 ， 呈现出了女性在职场中高度专业的角色质感 。
陈数在《峰爆》中领衔主演的基建工程项目负责人丁雅珺 ， 着装朴素不施粉黛 ， 亲自动员工人炸掉十年心血、不顾劝阻登上救援直升机的两场戏 ， 成为影片向观众抛出的一枚重磅催泪炸弹 。
而陈数精准的微表情和鲜活的情绪表达 ， 恰恰是丁雅珺这个角色能够立住的关键 。
《第二次拥抱》中的方原从全职妈妈回归职场 ， 但不论家庭还是工作 ， 本质都是方原的“战场” ， 即便是在操持家务的那八年 ， 在追求“完美”的路上 ， 方原独立的人格也在闪闪发光 。
包括目前正在拍摄的《江河之上》 ， 是国内首部聚焦环保司法题材的电视剧 ， 陈数将在剧中饰演女一号夏未冬 ， 一位温柔独立、内心坚毅、且富有主见的环境工程教授 ， 也是一个此前她从未尝试过的角色类型 。
陈数会在自己的微博不定期更新一些拍摄日常 ， 我们也可以从她的只言片语、片场随拍中感受到 ， 她在剧组的工作绝非“拍完就走” ， 而是会在剧本的整体脉络下 ， 自己下苦功丰富人物 ， 用二次创作来让角色更加有血有肉 。
观众对陈数的期待 ， 通过#陈数夏未冬#一路飙升的话题数据也能够感受到 。 目前的话题阅读次数已经超过1.1亿 ， 讨论次数超过4万 。
与其说是陈数近些年备受各种不同题材的“新主流女主”作品青睐 ， 不如说是陈数终于等来了那个命中注定属于她的时机 。 所谓的“新主流女主”时代 ， 同样也是陈数得以厚积薄发的时代 。
可能会有人觉得陈数拍戏少、不营业、不爱露面 ， 可在斯文看来 ， 那些沉寂的时光都是陈数在给自己充电 。 不拍戏的时候 ， 她就用生活来丰富自己、强大自己 ， 等到她携新作品归来 ， 便是一个更怀瑾握瑜的陈数 。
更加可贵的是 ， 陈数不仅一直在挑战各种不同类型的角色 ， 她还会用自己的表演二次创作、帮助观众理解人物 ， 让角色在观众看来 ， 变得更加真实可感 。
《峰爆》中的丁雅珺作为基建领导 ， 固然有决策冷静、绝不拖泥带水的一面 ， 但在工人看不到的时候 ， 她也会无奈、也会叹气、也会借酒暖身又消愁 ， 细节处仍然可见角色在剧情中承担的巨大压力 。
《第二次拥抱》里的方原 ， 虽然一遇到问题就会立刻想办法解决 ， 感觉她永远不会被生活打趴下 ， 但每逢独处时 ， 观众仍能从她的体态步伐、表情眼神等细节中 ， 感受到人物心理的压抑无奈 。
如果说从玛丽苏到大女主 ， 是陈数开启的“新主流女主”让我们看到了影视市场的进步 ， 那么允许女主角表现出软肋、也可以疲惫、可以并不那么十项全能 ， 则是让大女主“不再悬浮”的关键 ， 更是陈数用自己的表演 ， 带给观众和影视市场的启发 。
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