根据弗若斯特沙利文的资料 , 版权剧行业首轮播映授权费 , 视频平台每集在200万至800万元 。 而根据招股书 , 柠萌影视的版权剧在视频平台上 , 每集授权费在520万元至1580万元 , 高于行业水平 。
但影视制作是一门有时间成本的手艺 。 2014年成立的柠萌影视 , 约8年时间共打造17部剧集 。 相比于只需要在艺人分成上花大钱的艺人经纪公司 , 影视制作公司花钱的地方更多 。
根据招股书 , 柠萌影视2019年、2020年、2021年版权剧成本分别高达13.52亿元、6.98亿元、6.32亿元 , 尽管在限薪令等影视行业一系列政策调整下 , 剧集预算控制 , 近年单集成本也高达540万元 。
相较之下 , 不局限于生产端 , 布局全产业链的博纳影业 , 生意做得更“重” 。 这让它的营收结构相对均衡 , 但赚钱也相对更“累” 。
根据招股书 , 博纳影业的收入2019年、2020年、2021年分别为31.2亿元、16.1亿元、31.24亿元 , 经调整后净利润为3.15亿元、1.91亿元、3.63亿元 。
它的收入构成分为投资、发行、院线、影院四板块 。 其中投资 , 即为投资制作电影 , 收入占比在40%左右 , 发行次之 , 收入占比在30%左右 。
以2014年《智取威虎山》上映为起点 , 凭借《红海行动》《紧急救援》等一系列主旋律电影 , 博纳影业收获颇丰 。 根据招股书 , 《长津湖》投资金额为8.64亿元 , 报告期末累计收入21.66亿元 。
博纳影业2020年及2021年上映的但尚未结算完成的影片 来源 / 招股书
从成本来看 , 其投资成本近三年分别为6.26亿元、4.03亿元、9.63亿元 , 成本不低 , 相比之下 , 发行是更容易赚钱的高毛利业务 , 不过博纳影业对全产业链的执着布局 , 对线下影院的加码 , 一定程度上拖累了其业绩 。
根据招股书 , 仅在2021年 , 博纳影业在影院上就投入了8.44亿元 , 而该板块毛利率则从2019年的15.08%下降到2021年的1.71% , 2020年为亏损状态 。 这背后有疫情的影响 , 也与线下生意的特殊性相关 。
总的来说 , 轻资产模式赚钱更容易 。 从公司层面对比三家的经调整净利率 , 乐华娱乐近两年保持在30%左右 , 柠萌影视最好时也仅22.4% , 而博纳影业一直在10%上下 。
【博纳|《长津湖》和《三十而已》,不及王一博赚钱?】三家公司经调整净利率对比 制图 / 深燃
不过从业务的角度 , 或拥有当红艺人 , 或持续稳定输出作品 , 艺人管理、剧集、电影三者的毛利率其实都不低 。
2019年-2021年 , 乐华娱乐收入中的艺人管理部分 , 毛利率分别为45.8%、52.5%、46%;柠萌影视的版权剧毛利率分别为17.2%、42.2%、39.9%;博纳影业营收里的投资制作业务 , 毛利率分别是36.17%、46.37%、33.78% 。
谁风险最大?尽管目前三家公司都保持着盈利能力 , 但衡量一门生意 , 还得考虑风险性和持续性 。
风险方面 , 乐华娱乐首当其冲 。 在公司层面 , 营收结构单一 , 过度依赖某一生产要素 , 在艺人管理层面 , 还面临着艺人能否持续走红、是否会续约、能否持续推出新艺人等问题 。
其招股书披露后 , 外界探讨最多的 , 就是王一博到底为乐华娱乐贡献了多少收入 。 最新招股书显示 , 2019年、2020年、2021年及2022年1-4月 , 公司收入贡献在前十位的艺人收入分别占总收入的74.8%、83.0%、85.6%及84.5% , 占比在八成左右 。 而其中 , 排名第一的艺人收入分别占同期总收入的16.8%、36.7%、49.5%及56.8% 。 根据知名度推算 , 这大概率为艺人王一博 。
依赖越大 , 风险越高 。 在接受媒体采访时 , 乐华娱乐掌舵者杜华被问及艺人合约问题时表示 , 其大部分自主培养的艺人都已在续约 , “由于艺人从小在乐华体系和模式下培养成长 , 和公司的关系很好 , 对公司忠诚度很高 , 也有很深厚的感情” 。
仅凭“关系很好”、“深厚的感情”这类表述 , 在讲究商业本质的资本市场 , 显然很难有说服力 。
更重要的是 , 在能否持续捧红新人方面 , 乐华娱乐还没能证明自己 。
其旗下的热门艺人 , 几乎都和2018年前后的偶像选秀综艺密切相关 。 比如王一博 , 2014年以团体成员身份出道 , 从2016年开始成为湖南卫视《天天向上》的主持人 , 都未激起大水花 , 反而是通过在《创造101》中的导师表现 , 以及2019年耽改剧《陈情令》中的蓝忘机一角 , 成为当红流量明星 。
来源 / 《这!就是街舞》剧照
其旗下的艺人孟美岐、吴宣仪以及黄明昊、朱正廷等 , 也是通过《创造101》《偶像练习生》选秀节目出道 。
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