虽然早在1980年与1982年我国就两次参加威尼斯双年展 , 但因为对当代艺术的信息了解有误差 , 造成送展的作品是刺绣和剪纸 , 与威尼斯双年展的宗旨并不相符 , 双年展也因此停止了对中国的邀请 。 直到1993年第45届威尼斯双年展举办 , 王广义、方力钧、余友涵、李山、孙良、喻红等14位艺术家受邀将作品带到双年展 , 中国当代艺术才真正展现于世界 。 此后 , 1999年的第48届威尼斯双年展上 , 艺术家蔡国强的作品《威尼斯收租院》获得金狮奖 。 2005年 , 由时任中国美术馆馆长范迪安组织、蔡国强策划的中国国家馆正式成为威尼斯双年展国家馆中的一员 。 如今 , 中国当代艺术已成为威尼斯双年展上不可或缺的重要力量 。 艺术家方力钧表示:“无论对于中国艺术界还是对于全世界的艺术人士来说 , 威尼斯双年展都是一个非常重要的指标性展览 。 大家对艺术界的理解 , 很大程度上都源自威尼斯双年展的信息 , 所以其地位是无可撼动的 。 ”
“梦想之乳”的背后
受新冠肺炎疫情影响 , 原定于2021年5月举办的第59届威尼斯国际艺术双年展延迟到2022年4月23日至11月27日 。 这一届双年展由塞西莉亚·阿莱马尼担任策展人 , 她同时也是双年展首位意大利女性策展人 。 展览聚集了来自58个国家地区的213名艺术家呈献的近1500件作品 , 90%为女性 , 在威尼斯艺术双年展127年历史当中 , 这是第一次以女性和非常规性别艺术家为主的展 。 1995年的双年展男艺术家占了九成 , 直到2019年才达到性别对等 。 因此 , 这一届由女性艺术家们主导的双年展也格外有意义 。
“梦想之乳”(The Milk of Dreams)是今年双年展的主题 。 这一主题来自墨西哥艺术家莱奥诺拉·卡林顿的一本同名儿童书 。 这是一本写给5~8岁儿童的读本 , 它像一本童话书 , 却拥有超现实的怪诞 。 “卡林顿在书中创造了很多奇奇怪怪的角色 , 描绘了一个充满可能性的自由世界 , 在这个世界里生活通过想象力的棱镜不断被重新构想 , 每个人都可以改变、被改变 , 成为某物或其他人 。 ”Madge对《小康》杂志、中国小康网记者说道 。
作者利奥诺拉·卡林顿为了逗自己的孩子们开心 , 将天马行空的涂鸦画在墨西哥房子的墙上 , 这也是本书的灵感来源 。 书中的世界里有着不同寻常的事物 , 你可以在其中描绘的神奇世界里做一个梦想家 , 在重新构建的日常生活里孕育出全新的想象力 。 这是一个一切都有可能改变的世界 , 你将会成为任何人或者是任何物体 。
卡林顿出生于英国的一个富商家庭 , 从小就具有反叛精神 。 她在10岁的时候就表现出对艺术的浓厚兴趣 , 并立志成为一名艺术家 。 1938年 , 20 岁的卡林顿遇到了46岁已婚的艺术家恩斯特 , 两人迅速坠入爱河 , 并一同前往巴黎 。 然而二战爆发了 , 恩斯特被法国当局逮捕 , 卡林顿最终精神崩溃 , 并被家人送进位于桑坦德的精神病医院 。 在那里 , 她接受了电击治疗 , 被迫服用大量副作用极强的药物 。 半年的时间里 , 痛苦逐渐摧毁着她的意志 。 最终 , 在1942年 , 她离开纽约前往墨西哥 , 在那里定居并度过余生 。 战争与时代的动荡使卡林顿过着流亡的生活 。 她痛苦、反抗、发问 , 用自己的画笔描绘着神秘又迷人的场景 , 给予生命养料 。 卡林顿说:“我不觉得自己是名超现实主义者 , 我尽量不定义自己以什么样的身份存在 。 我们本身拥有的就是‘自我’ 。 ”
威尼斯双年展总策展人塞西莉亚·阿莱玛尼说 , “人类的定义将会作何改变?生命由何构成 , 而植物、动物、人类与非人类又该如何区分?我们对地球、对他人以及对其他生命形式的责任是什么?一个没有了我们人类的世界和生活将会怎样?” 这些问题启发着大家对于人类和地球关系及未来的思考 , 也提醒着所有人 , 面对一个充满了各种变数的世界 , 仍然需要保持奋斗的姿态 。
直面疫情 , 用艺术反思当下
“时代的动荡 , 生命的脆弱 , 环境的崩溃 , 社会的对峙 , 科学的前进 , 道德的探寻 , 本次威尼斯艺术双年展的主题呼应了人类面临的危机与挑战 , 为共存和转变提供了新的思路 。 ” 在谈起此次威尼斯艺术双年展的主题时 , Madge表达出她的理解 , “我同样也认为在这样一个不稳定的时期 , 构思和组织这样一个展览主题恰逢其时 。 这两年全球都遭遇了剧变 , 病毒、战争 , 还有气候变化 。 时代的基调要求高负担 , 要求相关性 , 如果说2022年威尼斯双年展的弹性‘后人类’框架所做的只是将许多意想不到的、值得探讨的话题聚集在一起 , 形成一种有自我感知的、有目的的配置解构 , 那么它实际上做得远比这更好 。 ”
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