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梦华录|刚火半个月就翻车，她扯掉了国产剧的遮羞布( 三 )

人物设定梦华录国产剧赵盼儿


这种修改 ， 仅仅只是为了迎合观众磕cp的喜好 。
为此忽视了背后价值观的极大扭曲 。
让性魅力盖过了女主本身的经商才能 ， 更是与这部剧女性主义的宣传点完全相悖 。

《楚乔传》讲述西魏乱世中 ， 女主楚乔从奴隶到将军的逆袭之路 。
剧中将她的阶级跨越归因于天赋 。
又在她的成长道路上备好了众多爱慕者 。
他们每次都能慷慨相助 ， 让女主得以化险为夷 ， 步步高升 。

《芈月传》也是如出一辙的伪大女主 ， 真玛丽苏剧 。
芈月从小被视为「祸星」 ， 后宫中也是众人的眼中钉 。
但她因心地善良 ， 备受异性追捧 。
每次遇难 ， 都有男人出面帮她逢凶化吉 。
甚至是初次相见 ， 也愿为她出生入死 。

不只是古装剧 ， 现代剧也有这样的通病 。
《我的前半生》 ， 罗子君反复强调「靠自己 ， 不靠男人」 。
结果 ， 找工作靠闺蜜男友 。
最后更是靠精英男才能走出阴霾 。

还有《三十而已》中的沪漂王漫妮 ， 贴着独立励志的标签 。
但却寄希望于「金龟婿」 ， 靠男人实现阶级跃升的梦想 。

独立女性始终被男权阴影笼罩 ， 戏剧冲突便只能转向女性之间的「雌竞」 。
打小三戏码一再当作爽剧上演 ， 但本质不过是套了现代外壳的宫斗 。
女性题材的探索和发展 ， 止于扁平的口号和说教 。
时至今日 ， 在具体的叙事中 ， 依然鲜见女性真正实现自我独立 ， 建构自我认同 。


国内女性题材剧的挂羊头卖狗肉 ， 暴露出的是市场的问题 。
看见女性视角 ， 讲述女性故事 ， 本是有益的创作取向 。
但是「流量至上」的不良之风下 ， 对市场的过度迎合 ， 导致创作重心放在缝合爆点、消费情绪之上 。
而无暇深入内容的精耕细作 。
使得作品大多粗制滥造 ， 频频陷入为批判而刻意塑造的误区之中 。
全部价值落在一时的「爽感」中 。

忽视现实逻辑 ， 让女主大开金手指、大杀四方 。
短期看可以满足观众的代偿心理 ， 弥补现实的不屈 。
达到制造话题 ， 舆论引流的目的 。
但长期看 ， 消解了作品的深度和社会话题的严肃性 。
对观众审美和影视环境都造成一定程度的损伤 。


随着时间流逝 ， 很多以往的爆款剧的问题都暴露了出来 。
外在的批判又继续引导创作 。
但一味依从市场 ， 缺乏主体信念的影视创作 ， 往往只是从一种偏颇滑向另一种偏颇 。
观众对披着「大女主」皮的玛丽苏剧产生逆反心理后 。
市场又顺势而动 ， 制造出一批不靠男人的女强人形象 。
实际上依然换汤不换药 。
像《星辰大海》中 ， 将女权与强权划等号 。
塑造出无所不能的女强人形象 ， 有意矮化的男性形象 。
与现实完全脱节 ， 让女性形象显得更加单薄偏狭 。

好的创作 ， 比起观念的「正确」 ， 更重要的是内容本身的完整和自洽 。
就像《甄嬛传》中 ， 单拎出来看 ， 一心想着男人的「恋爱脑」 ， 后宫争宠的「雌竞」 ， 都是槽点 。
但在封建秩序以及人物塑造的逻辑中 ， 它又是合情合理的 。
甄嬛一生所求本来便只是一份纯粹的爱情 ， 而这恰恰注定了她身为后宫妃嫔的悲剧命运底色 。
后来的逆袭和反杀 ， 根本还是源于爱情理想的破灭 。
甄嬛对爱情的执念 ， 不为很多观众所认同 ， 但角色弧光却完整、饱满、自洽 ， 足以打动人 。
这部剧并未强调所谓的女性主义 ， 却将一定程度的批判性融入在整体叙事当中 ， 寄于每个角色身上 。

而回到《梦华录》 ， 不难发现诸多前后矛盾 ， 逻辑打架之处 。
以关键的姐妹互助戏为例 。
原著中 ， 赵盼儿以色诱为手段 ， 与渣男纠缠三天 ， 救出姐妹宋引章 。
因为她一直生活在勾栏之地 ， 懂得如何利用性魅力求生存 。
但在剧中 ， 赵盼儿的出身被「净化」 ， 没有任何以色事人的经验 。
最后却能色诱成功 ， 表现得毫无破绽 ， 也失去了相应的合理性 。
这段经历后来被赵盼儿表述为某种不堪的往事 ， 更是背离了「救风尘」的内核 。

如果只以古偶剧的要求来看 ， 或许可以忽视上述瑕疵 。


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