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韩国电影|十二部影片，带你领略韩国电影的生猛( 七 )

尹英华韩国电影朴赞郁


光影、镜头、调度、剪辑都极具特色 ， 全是永远无法忘怀的镜头 。

作为“复仇三部曲”的第二部 ， 《老男孩》依然延续了前一部为挚爱的人而复仇的主题 ， 但是在影像的处理上导演却作了一个极大的变动 。 情节的曲折和冲突的刺激 ， 加上大量的摄影机运动段落以及人物动作 ， 配之以高亢激昂的交响乐 ， 较之上一部作品《我要复仇》增添了更多的娱乐元素 。 这部影片改编自日本同名漫画 ， 然而通过真实影像表现出来的影片 ， 不仅从视觉上更从道德上挑战着观众的心理极限 。
电影对生命、伦理、爱情以及心理进行了深刻的描述 ， 带给观众的思考深沉而厚重 。
11.《春夏秋冬又一春》（2003）
导演：金基德时长：103mins

和闻名世界的韩国导演李沧东、洪尚秀、奉俊昊等人完全不同 ， 金基德是野蛮生长的荒草 ， 从底层的淤泥里挣扎着汲取养分 。
《春夏秋冬又一春》在他的作品序列中是极为独特的一部 ， 是他在经历世间冷暖、驾驭过各种暴力、性与黑暗题材之后的成熟升华 ， 无处不透着他对佛教信仰的领悟 。

在群山环抱之中 ， 有个美丽的小湖泊 ， 湖泊里面有座浮在水面上的小庙宇 。 庙宇里面住着两个和尚：一个老和尚 ， 一个小和尚 。 他们每次离开庙宇都需要借助一只小船摆渡到对岸 。
春天 ， 老和尚出去采买 ， 小和尚顽皮地将石头绑到小鱼、小蛇身上 ， 倒头睡在一边 。 老和尚看到他的作为 ， 依样画葫芦地将石头绑到他身上 ， 教育他要用同情心去看待身边的一切 。
夏天 ， 小和尚已经成长为少年 。 一天 ， 寺里来了位养病的少女 。 少年佛心摇摆 ， 最终和少女相恋并偷吃禁果 。 老和尚发觉了两人的事情 ， 将少女送走 ， 少年追随着爱人 ， 偷偷地离开了孤寺 。
秋天 ， 青年在外面杀人后重返寺庙 ， 请求谅解 。 老和尚命其在地上用心篆刻般若佛经 ， 净化其暴戾之心 。 同时 ， 追捕逃犯的刑警也赶到了寺庙 ， 天亮后 ， 青年安然地被刑警带走 。
冬天 ， 出狱的杀人犯已是中年人了 ， 他回到寺中修行 ， 老和尚已经圆寂 。 一天晚上 ， 一个女人将婴儿遗弃在寺门口 ， 中年和尚收养了他 。 又是一年春天 ， 童僧做着与之前如出一辙的恶作剧 ， 老和尚用他师父的方法教育了童僧。

“木盛则春 ， 火盛则夏 ， 金盛则秋 ， 水盛则冬 ， 四季交替 ， 冬去春来 。 运命之石、轮回、业报、修行、顿悟、救赎 。 你将你的佛放在哪？是随手可触的案台上 ， 是遥不可及的远山上 ， 还是你的心里？”
《春夏秋冬又一春》的背景设置相当简单 ， 以一组长镜头开场 。 追随着镜头 ， 观众可以看到一座建立在湖心的小型佛教寺院 。 寺院内是作为主角的老和尚与小和尚 。 从影片开始 ， 导演似乎就刻意地用做减法的方式让影片元素简单化 。 湖包围着寺院 ， 将寺院与四周的自然环境隔离 ， 而在湖边缘虚设的一扇门则是影片环境与世俗世界的简单隔离 。 观众的视野也从这一虚设的门中进入 ， 佛教的护法神韦陀菩萨嗔目怒斥的画像被贴在门上 ， 从一定意义上几乎符号化地完成了观众对影片期待视野的预设 。
影片结构从情节上看相当简单 ， 对语言的使用并不多 ， 然而《春夏秋冬又一春》中对语言的使用又并不如同《空房间》中的绝对禁忌 ， 整部电影没有一句对白 。 《春夏秋冬又一春》的表达形态是东方式的 ， 是脱离于世界表象之外的 。 在这种基础之上 ， 《春夏秋冬又一春》的静默和非语言则更像是禅宗的“不立文字 ， 直指人心” 。 从细节上看 ， 这是一种东方审美特有的格调和气质 。 虽然在《春夏秋冬又一春》中语言持续缺位 ， 但是影片的文本内涵却从来没有失去效力 。 在影片中 ， 大量的景物和道具成为叙事符号 ， 伴随着主线叙事 ， 完成了影片的内涵表达 。
12.《新世界》（2013）
导演：朴勋政时长：134mins

《新世界》杂糅了《无间道》的残酷与《教父》的审判 ， 是喜欢黑道片的影迷绝不可错过的一部 。
金门集团会长、暴力组织在虎派大佬石东出遭遇车祸身亡 ， 该事件在黑白两道引起不小震荡 。 为了遏制金门集团进一步向合法领域渗透并持续壮大 ， 警方及时提出“新世界计划” ， 旨在干预金门集团继任大佬的选举 。 而围绕会长头衔 ， 金门旗下三号人物华侨出身的丁青（黄政民饰）和四号人物常务理事李仲久（朴圣雄饰）展开一连串明争暗斗 。 在危机四伏的当下 ， 警方姜科长（崔岷植饰）命令卧底八年之久的李子成（李政宰饰）左右选举结果 。 子成六年前和丁青结识 ， 并且得到对方的器重和信任 。 早已厌倦黑道生活的子成无奈受命 ， 却无疑将自己投入了凶险非常的黑色漩涡之中 。


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