这个被称为“韩国盖茨比”的神秘富豪 ， 以“玩”为工作 ， 却拥有着令人艳羡的财富 。 他喜欢结交美丽的底层女子 ， 也有着定期燃烧废弃塑料大棚的怪癖 。 惠美在和Ben交好后 ， 突然无故失踪 ， 钟秀通过多方寻找 ， 终于在Ben的家里发现了蛛丝马迹 。 Ben所说的“废弃塑料大棚”是否另有所指——无用的底层人？Ben是否像燃烧废弃塑料大棚一般杀害了惠美 ， 实现他口中“向神献上祭品”？虽然这一切 ， 影片并没有给出确切答案 ， 而不争的事实是 ， Ben逐渐占据了惠美身边那个本该属于钟秀的位置 。
最终 ， 愤怒的钟秀燃烧起复仇的烈火 ， 一刀刺死了Ben 。
导演李沧东说：
“不管是世界上哪一个国家 ， 不管是哪一个人种、哪一种文化 ， 他们都有一个共同特点 ， 就是现在人群都普遍处于一种愤怒的状态 ， 所以我想对其进行深入的探究 。 ”
李沧东的电影中似乎都有一个努力付出、不断追寻 ， 却依旧被现实打败的小人物 ， 最后只能通过“燃烧”与毁灭来获得自我救赎 ， 人性的挣扎与拷问也随之展露无遗 。 李沧东的作家身份 也赋予了作品不一样的悲情、诗意与深度 。 电影《燃烧》用唯美娴熟的视听语言、生动真切的人物塑造与引人入胜的情节 ， 为我们展现了生活的残酷与人性的幽微 ， 引发观众对社会的反思 ， 这或许是超越村上春树原著《烧仓房》的地方 。
《燃烧》在戛纳点燃了亚洲电影的火 ， 这部如黑豹一样流畅的悬疑剧情片 ， 不仅让观众看到了令人窒息的表演 ， 更处处充满着比什么都更重要的原创性和创新性 。 影片中的猫叫声是最令人毛骨悚然、血液停流的猫叫声音 。
影片处处充满了象征和隐喻 ， 导演李沧东在这部作品中 ， 用不断升级的危机和谜团 ， 探索了最难以言喻的话题 。 演员刘亚仁和史蒂夫.元双双给出了事业中最杰出的表演 ， 而新人演员全钟淑尽管被夹在两个如此经验丰富的演员中间 ， 仍然毫不失色 。
04.《熔炉》（2011）
导演：黄东赫时长：125mins
这部影片改编自真实案件——韩国光州仁华学校的残疾儿童性虐待事件 。
来自首尔的哑语美术老师姜仁浩（孔刘饰）来到雾津市 ， 应聘慈爱聋哑人学校 。 天降大雾 ， 他意外撞车 ， 维修时结识了人权组织成员徐友真（郑裕美饰） 。 姜仁浩妻子早亡 ， 8岁的女儿松儿患有先天性哮喘 ， 由祖母照看 ， 所以他不辞辛苦谋职养家 。 然而 ， 双胞胎的校长与教导主任竟逼仁浩缴纳5千万韩元 ， 并美其名为学校发展基金 。 同时 ， 姜仁浩逐渐发现学校笼罩着一种紧张压抑的气氛 ， 令人窒息 。 尤其有三个孩子引人关注：聪颖的金妍斗（金贤秀饰）和贪吃的陈宥利（郑仁絮饰）总是躲闪 。 全民秀（白承焕饰）的弟弟自杀身亡 ， 他总是满脸淤青 。 下课后 ， 仁浩还听到女厕所中有呼喊与哭泣 ， 在门卫的阻拦下他未深究 。 之后 。 他意外目睹了校长行贿警察 ， 教导员毒打民秀 ， 生活老师溺罚妍斗的行径 。 一个惊天的秘密被慢慢揭开 ， 真相令整个韩国震惊 。
这里的丑恶真相 ， 就是一五一十的现实复刻 。
影片的视角并不复杂 ， 镜头语言相对单一直白 ， 仅仅跳转在被害的孩子和正义人士的声嘶力竭之间——“为什么要原谅他们 ， 我都还没有原谅他们！”这种咄咄逼人的审视 ， 将“看见真相”的权利与选择归还于观众 。
愤怒的传递 ， 是使受害学生的求救声被听到的唯一方式 。
“电影改变国家”这一说法 ， 常常被用来标榜韩国电影 ， 这些电影如何承担了的社会责任 ， 《熔炉》便一个是绝佳的案例 。 无论电影对社会有多大影响 ， 依然会有导演将来自暗处的微弱声音传递出去 ， 偏执而冒险地冲入禁区 ， 在世界范围内 ， 都是相当可贵的 。
一部《熔炉》 ， 让人看得心酸 。 当社会日益法治化 ， 人们对暴力的反抗就转移到法治轨道 ， 法律越来越成为弱势群体的“救命稻草” ， 但在这场人权抗争中 ， 电影把转型时期的权贵资本问题 ， 法律面临的人性与制度的困境表现得淋漓尽致 。
片中孩子们的遭遇以及面对不公时的反抗与睿智 ， 看得让人心酸 ， 让人感动 。 小孩们被慈爱学堂收养 ， 社会本以为这是对弱者的能得到最好的照顾 ， 但人们却是把他她们送进了火坑 ， 是家庭和社会抛弃了他们 。 慈爱学堂就像一座地狱 ， 阴森可怖 ， 孩子们的脸色苍白的像吸血鬼一样 ， 嘴角和眼角都是伤痕 ， 不时还响起凄厉的尖叫 。 面对无法忍受的痛苦 ， 他们表现得害怕、恐惧 ， 对生活也没有希望 ， 他们一面自我反抗 ， 一面拒绝与外界接触 ， 沉浸自我的世界之中 。 他们有着对爱的渴望 ， 对幸福的追求 ， 当姜老师和徐友真的出现 ， 他们享受了被关心的温暖 ， 希望姜老师做爸爸 ， 徐友真做妈妈 ， 有对家的渴望 。
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