《杀人回忆》是反类型片的巅峰之作——其不俗之处在于 ， 影片既在悬念和节奏上交足了功课 ， 又并非志在揭开谜底 ， 而是借一宗连环杀人案带出那个时代韩国乡村的一幅芸芸众生相 ， 传达出在特定的历史环境中小人物面对大事件的悲哀与无能为力 。
该片作为一部犯罪题材的影片 ， 对悬疑的设置和拿捏颇具大师水准 ， 而阴沉压抑的气氛营造 ， 亦堪比大卫·芬奇的《七宗罪》 。 此外 ， 韩国电影特有的诙谐幽默 ， 也时而在片中闪现 ， 共同构成近乎完美的整体感觉 。 但是 ， 如果《杀人回忆》仅止于此 ， 那不过是部水准上乘的商业片而已 。 影片的成功之处在于 ， 对韩国军政府独裁时期的时代记忆 ， 隐藏在一个连锁杀人故事背后 。 一切罪恶与愤懑 ， 其实是关于那个时代的 。 片中的凶手永远在雨夜 ， 宵禁警笛响起 ， 街上空无一人时出来作案 ， 这恰恰是对那个暗无天日年代的绝妙讽刺 。 至于结尾更是惊世骇俗——谁都没想到一个悬疑故事会以没有答案的方式收场 。
影片中处处可见导演一直追求的“反类型”风格 ， 尽管每个人都在努力的接近真相 ， 但真相就如同犯人的影子一样飘忽不定 。 从汉城来的金相庆一直强调据理分析 ， 冷静查案 ， 却还是在一次又一次的失败中学会了屈打成招 ， 甚至狠过本就野蛮粗鲁的宋康昊 。 在这里 ， 警匪之间的“猫鼠游戏”被打破 ， 警察成了被罪犯调戏的对象 ， 让人感到深深的无力和绝望 。
影片上映之后好评如潮 ， 连续四周雄霸票房排行榜冠军 。 《杀人回忆》在2005年第三期《看电影》杂志评选的“100部韩国最好的电影”中排名第一 ， 被喻为“韩国历史上商业与艺术结合得最完美的影片” 。
02.《小姐》（2016）
导演：朴赞郁时长：168mins
电影《小姐》改编自英国女作家莎拉·沃特斯2002年的小说《荆棘之城》 ， 这部小说早在2008年就被BBC拍成了迷你剧《指匠情挑》 ， 而朴赞郁将时代背景从原著维多利亚时期的英国搬到了20世纪30年代日踞时期的朝鲜 ， 使影片极富东方气质 。
在日本帝国主义时期下的朝鲜 ， 从小被作为艳情插画小说家上月教明（赵震雄饰）收养的贵族小姐秀子（金敏喜饰） ， 在外人看来是个受人羡慕的温室之花 ， 却不知她其实是被姨父上月教明培养接替自杀而亡的姨母演绎的情色朗读会的当家花旦 。 而冒充伯爵的骗子藤原（河正宇饰）邀请在贼屋长大的淑熙（金泰梨饰）作为小姐的侍女来个里应外合 ， 骗婚之后将小姐关进精神病院并侵吞她的财产 。 淑熙为了钱爽快的答应了伯爵的要求 ， 由女管家佐佐木（金海淑饰）带她进入了幽深的大名然而在照顾敏感纤细的小姐的同时 ， 两人渐渐产生了情愫 。 随着眼神和身体接触所带来微妙的反应 ， 两人也最终结合并冲破层层礼教和阻拦终成眷属乘坐逃往上海的客船 。
《小姐》在故事结构上依旧遵循着三段式的章节 ， 但人物命运的走向却发生了不小的变化 。 朴赞郁电影里对激情场面和血腥暴力的独特呈现 ， 压抑、扭曲等元素一个不落 。 该片从女仆到小姐 ， 再到他者视角 ， 三段不断转换的叙事 ， 让人物命运变得扑朔迷离 。 片中有阶级冲突、女性问题以及对男权社会的反击 ， 这些潜藏在人物之间的暗流涌动 ， 遵循了朴赞郁电影一直以来反抗与复仇的核心主题 ， 不过比起复仇本身 ， 该片更关注人物的动机和欲望 。 整部电影就像古典油画 ， 摄影构图严谨 ， 细节考究 ， 很好的还原了二十世纪三十年代的风貌和景致。
“这是一部杰作 。 朴赞郁是一位能告诉后人’电影体验’究竟是什么的导演 。 ”他还评价说 ， “朴赞郁导演是一位电影大师 ， 他将人类所面对的矛盾与压抑、支配和欺骗等元素毫厘不差地勾勒了出来 。 《小姐》正是一部将这些元素完美地反映出来的精品之作 。 ”
2016年 ， 韩国导演朴赞郁携其执导的电影《小姐》参加了第69届戛纳国际电影节 ， 这部作品一上映 ， 大受观众好评 ， 版权售至世界175个国家 ， 创造了韩国电影海外版权交易数量新纪录 。 这部由男性导演执导、以女性同性爱为感情线 ， 包含了情色、暴力等元素的19禁电影 ， 在内容上引发了大量讨论 ， 说是掀起了一波浪潮也不为过 。
03.《燃烧》（2018）
导演：李沧东时长：148mins
电影《燃烧》为观众展现了一副残酷的生存画卷：面对韩国社会居高不下的失业率 ， 男女主人公钟秀和惠美虽然怀揣梦想 ， 却只能靠做送货员、推销员来满足基本的生存需要 。 两人相遇、结合 ， 成为彼此孤独生命中最温暖的依靠 。 而韩国富人Ben的突然出现 ， 将原有的平衡打破 。
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