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《小丑回魂》从在9月6号在北美上映就一举拿下第一 ， 并且在6日到12日整整6天一直保持第一名 ， 14日、15日第一名 ， 北美第36周冠军 ， 第37周冠军 。
本土斩下2.07亿美元票房 ， 比《速度与激情：特别行动》还多2700万美元 ， 全球更是斩下4.4亿美元！这还是未能在中国上映的成绩 。
一部恐怖片 ， 为什么能做到比杰森斯坦森+巨石强森还高的票房呢？其实 ， 人们对恐怖片一直有偏见 ， 如果真正认真说的话 。
恐怖片才是最有商业价值的片种 ， 因为好奇心的欲望是无限的 。
恐怖片一直在电影类型里处于一种很特殊的情况 ， 喜欢它的会非常喜欢 ， 但讨厌它的会避之若浼 。
而且电影制作人对于恐怖的理解不同 ， 光是“恐怖片”这三个字 ， 就有近乎“怨灵”“惊悚”“怪物”“丧尸”“科幻恐怖”等等十多类 。
其中亚洲恐怖片的“怨灵”类心理恐怖片 ， 可以算得上恐怖片的鼻祖 ， 这种电影经常伴随着“吓死人”的新闻出世 。
其实 ， 得哥认为 ， “怨灵”类恐怖片之所以吸引人 ， 是因为它背后的故事 ， 犹记得停电后点起一个蜡烛讲鬼故事的景象 ， 大家围坐在一起 ， 面面相觑 ， 听着过去的故事悠悠而来 ， 随着故事的发展心理疑惑又惊恐 ， 最后真相大白 。
就如同喜欢看刑侦纪录片一样 ， 它能极大的满足人们对阴暗面或者“迷信”的好奇心 ， 比起电影中突然出现的恐怖画面 ， 故事的剧情走向 ， “怨灵”的由来 ， 他背后的故事 ， 更为吸引人 。
表明上看是“怨灵故事” ， 其实还是讲的人 ， 讲的社会 。
我相信没有人是想看那几秒的恐怖镜头才爱上恐怖片的吧？最起码我做不到 。
但随着国内这种题材的渐渐消失 ， “怨灵片”也渐渐退出了人们的视野 ， 即便是日本韩国泰国每年依然有几部优秀的作品出世 ， 但不可否认的是 ， 这种类型的电影票房一般都不会太卖座 ， 毕竟花钱去电影院找惊吓 ， 这种消费观还是比较少的 ， 而且看完对膀胱也是一种极大的考验 。
完全不敢一个人去厕所有没有 。
但好奇心依然是驱动人们走进电影院的原始欲望 ， 如何做到又“不太吓人”又“能满足好奇心”呢？
西方的“怪物片”就来了 。
在温子仁之前 ， 碍于文化原因 ， 西方的恐怖片基本上是没有和亚洲一样的“怨灵”的 ， 基本上都是从科学角度出发 ， 在一段机遇巧合后产生的怪物 。
诺埃尔·卡罗尔(Nol Carroll)在《恐怖哲学——心灵的悖论》一书中 ， 将西方人认定的恐怖解释为：“现在的科学证明为不可能存在的怪物 ， 如非人类怪物、通过奇怪组合拼凑而成的畸形物、外星球的入侵者等等 。 ”
恶心和视觉恐怖是西方恐怖元素的两大要素 ， 在20年代后的恐怖片里 ， 基本上都是一些跨物种的合体形成的奇怪生物 ， 其中弗兰肯斯坦就是那个年代最为著名的恐怖形象 ， 就连现在优雅多金的吸血鬼 ， 在早期被设计出来的时候 ， 也是和蝙蝠一样在下水道的肮脏怪物 。
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