押韵和平仄是格律诗最重要的标志之一?诗歌的平仄押韵规则
大家好，来到一号诗巷，这是我们《格律诗写作系统学》课程的第三章内容 。
前面一章我们把格律诗平仄方面的三大规律与原则进行了剖析，今天这一章我们来具体谈谈格律诗的押韵，以及“论与不论”的问题 。
【押韵和平仄是格律诗最重要的标志之一?诗歌的平仄押韵规则】本章所涉及的依然是“起步”内容 。其实诗巷原本打算把这些内容穿插到其他环节的内容中去涉及，但考虑到更清晰的“预热”形式，最终决定还是先单独做一讲解 。
文章插图
话不多说，我们现在进入今天的章节内容 。
一、格律诗之“论与不论”
论与不论属于格律诗中平仄方面的问题，我们在上一章中也提到过 。
一般来讲，格律诗句子的平仄遵循一三五不论，二四六分明 。也就是说，一三五的位置可以放宽不计，但二四六位置是不可放宽的，这就是我们常说的“135不论246分明”原则；大家也可以结合我们上一章的例子来回顾一下 。
这里随便拿一首诗来温习巩固：
杜牧《山行》：
远上寒山石径斜，白云生处有人家 。
仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平 。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花 。
平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平 。
大家看，246位置的平仄都相应遵循了我们上一章中所讲的“替对粘”原则；若偶数位置的平仄放宽就会失律 。
而我们在上一章中也说了，135不论是有前提条件的，它不是一个绝对的定论 。那么到底啥条件呢？一起来看接下来的内容 。
二、格律诗“135不论”之前提条件
1、不犯三平尾
三平尾，也就是一个句子的后三字都是平声，这种情况属于格律诗的一个禁忌，所以我们要避免去犯 。
例如：平平仄仄仄平平
这个句式的第五字平仄就必须要论，是不可放宽的（必须是仄声），如果用为平声就犯了三平尾，造成不合律的句子 。
1、不犯三仄尾
何为三仄尾？很好理解，就是一个句子的最后三个字都是仄声 。
那么相应的，一三五不论的前提也需要做到句子不犯三仄尾 。
例如：仄仄平平平仄仄
这个句式的第五字就必须为平声，不可放宽不计，否则就有可能会犯三仄尾 。
2、不犯孤平
孤平也是格律诗的一忌，所以“135不论”原则也需要遵循不犯孤平这一前提 。
关于孤平的两种说法：
01.两仄夹一平（如…仄平仄…）；
02.
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