对联与诗词对仗的区别?对联讲究对仗和押韵( 二 ) _生活百科

如郎士元的《送钱起》诗中有这样一联：“暮蝉不可听，落叶岂堪闻。”“不可听”不就是“岂堪闻”吗？语异而意同，形成堆砌。流走的神韵要求在对偶中，诗人的感情是挥洒的，是流动的，而不是像“不可听”对“岂堪闻”那样，是死板的，是停滞的。

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试看杜甫的《登高》诗：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗是杜甫五十六岁之际在夔州重阳登高时所作。全诗通过登高时所见秋江的景色，倾诉了暮年天涯、孤独多病的悲苦凄伤的感情，杨伦曾评之为：“高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。”胡应麟更是说：“此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。”
全诗采用八句皆对的形式，句法极其严整，可称是一篇之中句句皆律，一句之中字字皆律，然而读起来一意贯穿，一气呵成，于工整之中特具流丽的风姿。先看第一联“风急天高”，出句是仰望，对句是俯视，紧紧围绕着夔州江边富有秋季特征的六种景物风、天、猿、鸟、洲渚和沙滩来写，读来若未尝有对，但细细研读，不但句法相似、词性相对、平仄相拗，而且在写景中已寓及之情。
再看第三联“万里悲秋”，仅十四个字就含有八层意思。万里，地隔辽远；悲秋，时序凄惨；作客，羁旅他乡；常作客，滞留长久；百年，年岁已暮；多病，身衰病疾；登台，远望故乡；独登台，无一亲朋。如此悲伤苍凉的情感以工整精严的对仗出之，而又能任笔挥洒，一气流转，脱口而出，全无板滞，这也正是杜诗的令人难及之处。

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板中求活也有方法可用。
【对联与诗词对仗的区别?对联讲究对仗和押韵】一是借助流水对的形式，在骈偶之辞中意脉单行，以克服一味强调对称均衡而造成的板重凝滞。
如骆宾王《在狱咏蝉》之“不堪玄鬓影，来对白头吟”；
王维《送梓州李使君》之“山中一夜雨，树杪百重泉”；
杜甫《赠别何邕》之“悲君随燕雀，薄宦走风尘”；
白居易《赋得古原草送别》之“野火烧不尽，春风吹又生”；
元稹《遣悲怀》之“惟将终日常开眼，报答平生未展眉” 。
这些诗句语对而意流，化尽律家对属之痕。

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二是在创作中，当有好的意思而又必须打破属对时，可以采用宽对的形式，不过分计较词性或词类的相同，以免损伤意境。
如陆游《游山西村》的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，“山重水复”与“柳暗花明”对得很工整，而“疑无路”与“又一村”就调配不适，其中“无”是副词，“一”则是数词。但尽管对偶未能字字吻合，仍不害其为名联。
#诗词#
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