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【样板戏|说说当年八大样板戏的“精华”影响力】
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二十世纪六十年代末 ， 七十年代初 ， 出现的所谓“八大戏”存在很多缺陷与不足 。
当年的文艺创作要求的理论性是极其强烈的 ， 那就是极度僵化的“三突出”理论 。
“三突出”理论的具体内容是在文艺创作中 ， 所有人物中必须要突出正面人物；在正面人物中必须要突出英雄人物；在英雄人物中必须要突出主要英雄人物 。
“三突出”理论 ， 搞得“文革”期间的文艺作品大多雷同 。 人物的脸谱化倾向极为严重 ， 进而导致人物形象的简单化 ， 情感单一化 ， 语言政治化 ， 言语虚假化极为严重 。
在这种艺术创作的条条框框下 ， “文革”期间的“样板戏”也好 ， 小说《艳阳天》 ， 电影《决裂》等等等也罢 ， 都缺乏艺术的个性美 ， 创作出来的人物缺乏鲜活的个性与活力 。
文艺作品中的“主要人物”被神化了 ， 神话得大公无私、毫无缺陷 ， 十全十美 ， 个个都是“高大全” 。
看那时的文艺作品 ， 没有爱情的描写 ， 似乎光棍儿多多 ……
看那时的文艺作品 ， 坏人一出场观众人人都立马知道是坏人 ：他们个个猥琐得罗锅八相 ， 他们个个形象极其丑陋 ， 他们个个长得贼眉鼠眼 ……
看那时的文艺作品 ， 好人一出场观众人人都立马知道是好人 ：他们个个高大英俊 ， 他们个个形象美观 ， 他们个个光彩照人 ……
那时 ， 政治标准代替艺术标准 ， 进而去指导艺术创作 。
感恩一九七六年“胜利的十月”后 ， 文艺界渐渐地出现的百花齐放的大好局面！
二零零二年版的电视连续剧《林海雪原》 ， 创作、拍摄的最为成功 。
二零零八年版的电视连续剧《红灯记》 ， 创作、拍摄的极为成功 。
二零零六年版的电视连续剧《沙家浜》 ， 创作、拍摄的也很优秀 。
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