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京剧艺术传承至今已经二百多年历史了 ， 二百多年历史了 ， 京剧界出现了许多的名家和名角 ， 也创排除了许多的优秀剧目 ， 但是在建国前大多数剧目的题材多是歌颂才子佳人、帝王将相的 ， 然而在上世纪六十年代开始创排了许多优秀的革命现代京剧 。
然而“文革”中对于京剧艺术也是一种打击 ， 那就是许多京剧老艺人退出了舞台 ， 而这一时期唯一能够登上舞台的机会就是参与样板戏以及革命现代戏的创排 。
说句实话 ， 那个年代京剧界的演员几乎都想要参与样板戏以及革命现代戏的创排 ， 只不过特殊年代结束后一些人反过来批判这些剧目 。
【京剧|一些京剧演员参与样板戏创排究竟是喜是忧，文革后境遇也截然不同】但是样板戏以及革命现代戏的剧目是有限的 ， 需要的演员也是有限的 ， 并且对于这些角色的选择也是精益求精的一个态度 。
像我们熟知的钱浩梁的“李玉和”、洪雪飞的“阿庆嫂”、李丽芳的“方海珍”、刘长瑜的“小铁梅”、童祥苓的“杨子荣”等等 。
这些京剧名家用精湛的技艺使得这些剧目成为了不朽的经典 ， 甚至于他们也将这些剧目神化了 ， 就是时至今日他们演绎的角色也是不可超越 。
然而参与这些剧目的创排对于这些京剧演员也有一些弊端 。 其一那就是戏路变窄 ， 很多观众对于他们的印象都停留在“李玉和”、“杨子荣”等角色上 。 其二那就是在他们日后的表演过程中样板戏以及革命现代戏的表演方式对他们影响很大 ， 有人说他们唱什么都是样板味 ， 这其中刘长瑜、李维康、冯志孝等人尤其突出 。
最后就是一些人因为这些剧目走红 ， 但是也因此迷失了自我 ， 最终也是被迫退出舞台多年 。
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