这种对视听语言的不断革新 ， 让《大红灯笼高高挂》仅凭构图就能完美复制《围城》中的狗与水中肉的围城人 。
《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》三部电影之后 ， 张艺谋哪里需要哪里搬的“砖头”属性又被激发了 。
《秋菊打官司》让张艺谋成为了国内第一个在电影中使用大量偷拍镜头的导演 ， 纪实性的手法也让他斩获威尼斯金狮奖 。
电影有强烈的现实主义情怀与文化批判意识 ， 深度探讨了普法概念 ， 以及中国社会的观念演进 ， 使其成为了时代的印记 。
其实 ， 如果《秋菊打官司》之后 ， 张艺谋依然坚持拍乡土题材 ， 他也是一位大师 。
可是 ， 创新意识深入骨髓的张艺谋又带来了一部城市题材的黑色幽默《有话好好说》 ， 完全不像张艺谋的电影 。
在这部电影中 ， 张艺谋用了大量跳切的剪辑手法 。
又用全程手持和肩扛的镜头来制造晃动感 ， 以及近景的大特写 ， 就是为了突出角色内心的躁动和不安 。
同时 ， 片中还有很多倾斜和歪扭的不规整构图 ， 张艺谋用这种最直观的感受 ， 让观众跟着主角一起疯 。
不过 ， 令人感到遗憾的是 ， 张艺谋就拍了这么一部类型片 ， 如果多拍几部 ， 恐怕冯小刚就得靠边站了 。
到了世纪之交 ， 张艺谋用一部《我的父亲母亲》让电影简单化 。
后又用一部《英雄》把自己之前几十年的积累全部倾泻出来 ， 自此之后 ， 张艺谋的电影便再无创新了 ， 都是对过去的重复 。
不论是《影》《金陵十三钗》 ， 还是《归来》《一秒钟》 ， 在色彩、构图、摄影等视听语言和美术设计上 ， 都很难超越前作 。
但是 ， 许多人都忽略了一点 ， 张艺谋是拍主旋律最好的导演 。
从左到右的张艺谋 ， 思想有了转变 ， 但他的《悬崖之上》《狙击手》却没怎么歪 ， 反而是近两年主旋律影片评分最高的两部电影 。
不同于《战狼2》的个人英雄 ， 《红海行动》的外交事件 ， 张艺谋对过去故事的诠释是管虎之流所不能比的 ， 也没有造成大的舆论效应和国际影响 。
这种主旋律恰恰是现在最需要的 ， 既可以获得观众的认可 ， 又能够平稳过渡 ， 若主旋律都是这种水平 ， 观众很乐意掏钱进电影院 。
对于张艺谋来说 ， 失去了创新 ， 或许有些可惜 。
但是现阶段的张艺谋已经不去强迫自己去追求艺术上的一鸣惊人了 ， 而是更享受拍片带来的快乐 。
正如他自己说的那样 ， 我觉得现在的我就是一个职业导演 ， 有好剧本就拍 ， 不能浪费生命的每一秒 。
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