在《步步惊心》之后 ， 吴奇隆也参演了多部古装剧 ， 可惜效果欠佳 ， 好像他不管怎么演都难有突破 ， 观众都像是在看他本人一样 。
就拿《新白发魔女传》来说 ， 论角色本身的矛盾感 ， 他比不过珠玉在前的张国荣；论洒脱不羁 ， 吴奇隆好像又逊色于张智霖 。
深情的、思考的、耍帅的、流泪的......他的表演总是透着一种“呆愣” 。 （对不起 ， 饭姐真的get不到他在《新白发魔女传》里的演技 。 ）
后来 ， 吴奇隆又转战抗日剧 ， 还碰上了“脑回路清奇”的编剧 ， “四爷”在战场上一边耍帅一边打鬼子 ， 难怪金星吐槽道：“还以为吴奇隆是去泡吧了！”
原以为吴奇隆能够痛定思痛 ， 下定决心钻研演技 ， 谁知年过半百的他又将目光转向了偶像剧市场 。
从《月嫂先生》到《我的砍价女王》 ， 吴奇隆无一例外地走上了“霸道精英”之路 。
只是这千年不变的演技 ， 看得人真是如坐针毡、如鲠在喉、如芒刺背 ， 难怪网友们都拜托他不要再接总裁的戏了 ， 真的看腻了！
既然提到了吴奇隆 ， 就得说说和他同演过“四爷”的陈建斌老师 。
自出道以来 ， 陈建斌就自带“实力派”光芒 ， 《结婚十年》、《三国》、《一个勺子》……上演枭雄贵胄 ， 下演市井小民 ， 他的演技早已得到证明 。
但客观来讲 ， 陈建斌的演技真的有大家说得那么好吗？尤其是从《甄嬛传》开始 ， 陈建斌万年不变的“扑克脸”演技 ， 让他的演技屡遭质疑 。
在《甄嬛传》中 ， 他初见甄嬛时的惊诧是这样的 。
在怀疑熹贵妃私通时的表情 ， 他又是这样的 。
陈建斌老师用“以不变应万变”的表情 ， 演完了整部《甄嬛传》 ， 如果非要挑出他在剧里最大的情绪爆发 ， 可能就是自己最后被气死时的一幕吧 。
也许是古装剧的人设需要 ， 陈建斌总是一副严肃的“面瘫脸”模样 ， 谁成想到了现代剧中 ， 大家也没看出他的表演有啥区别 。
甭管是搭档马伊琍、梅婷 ， 还是和李一桐上演“父女恋” ， 陈建斌咋演都是他自己 ， 观众看不出差别 ， 也没体会到他高超的演技 ， 反而觉得他和高官、富豪这些角色格格不入 。
（从左到右 ， 依次是：《中国式关系》、《不惑之旅》、《爱我就别想太多》）
总的来说 ， 陈建斌确实有些实力 ， 也有各种奖项加持 ， 但似乎还没到“老戏骨”的程度 ， 大家对他的演技多少是有些过誉了 。
戏骨未满疑过誉“实力中生代 ， 演得了正剧 ， 秀得了恩爱 ， 古装现代剧两手抓” ， 以前大家都觉得 ， 这句话用来形容张鲁一并不为过 。
但在他出演《大秦赋》后 ， 风评却急转直下 。
出现这样的结果 ， 不仅是因为张鲁一在《大秦赋》中以40岁“高龄”硬演十几岁孩童的“勇敢”行为 ， 也是因为观众逐渐发现一向被视为“演技扛把子”的他 ， 似乎并没有想象得那么完美 。
“哭戏”向来被看作是衡量演员演技好坏的标准之一 ， 张鲁一却只做好了其中一种——隐忍的、不做大表情的哭泣：露出棱角分明的侧脸 ， 光影印衬下微红的眼眶 ， 再加上几句拿腔拿调的台词 ， 这和“耍帅”有什么区别！
于是到了嚎啕大哭的戏份 ， 他难免露怯 。
捂嘴、捂脸、皱眉 ， “脸谱化”的哭戏方式 ， 被张鲁一从年代剧用到了现代剧 ， 大有“一招走遍天下”的感觉 。
后来他和陈建斌一样开始涉足言情偶像剧领域 ， 一键开启“甜爹”模式 。
暂不说他和王子文、高圆圆之间有没有CP感 ， 单单看着这呆若木鸡的表情和一副生无可恋的呆滞演技 ， 这还是大家以前交口称赞的张鲁一吗？
对于张鲁一 ， 饭姐认为他其实是有演技的 ， 但却有些不稳定 ， 更谈不上达到戏骨的地步 。
咱就是说 ， 同志仍需努力啊！
结语面对那些光长年纪 ， 演技却没有提升 ， 被众人强捧出来的所谓“老戏骨”们 ， 观众的眼睛是雪亮的 ， 谁好谁差一目了然 。
正所谓“台上一分钟 ， 台下十年功” ， 演员演戏除了要有天赋 ， 还需要经过长久的积累和沉淀 。 要知道 ， 老戏骨是“演”出来的 ， 可不是“熬”出来的 。
#戏骨#、#演技#、#年龄#
作者：乔五月
责编：大杯冷萃
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