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民歌就是民族的歌曲 。不要把它束之高阁 ， 独处一隅 ， 甚至打上标签 ， 封存在离众生越来越远的地方 ， 大可不必 。
谁说 ， 民族歌曲非得由学院派的“雷佳、龚爽”们类型的歌手演唱才叫民歌？
谁说 ， 民族歌曲非得由民族器乐伴奏才能唱出所谓的民歌味？
谁说 ， 民歌就一定要在原生态的语言、腔调元素里面绽放才叫民歌？
但凡在中国大地上创作出来的歌曲 ， 都是中国民族歌曲 。 甭管它是情歌、山歌、摇篮曲、小调或是乡间民谣、都市民谣、摇滚、布鲁斯还是嘻哈；也甭管它是诉说故事、讲述情感亦或是歌唱天、地、人、国家、事业等 ， 只要在祖国的大地上 ， 张嘴开唱 ， 唱得是民族的语言（包含少数民族） ， 那就都是民歌（但不包括异域翻译过来的） 。
假如非要区分 ， 只对照戏曲就够了 。
戏曲都是程式化、曲牌子、伴奏固定模式的表演方法 ， 不同于民歌；
民歌是想唱就唱 ， 想咋唱就咋唱的自在 。
强调一点啊 ， 民族歌剧也是民歌 ， 你能说《江姐》、《白毛女》、《刘三姐》、《洪湖赤卫队》的选段不算民歌？
上述的观点是本小编脑子里的玩意 ， 不想跟那些“砖家”“理论家”去争辩 ， 浪费时间 ， 反正人人都有自己的民歌观 ， 我就是这么认为的 ， 同意的就看下去 ， 不同意的不勉强 ， 慢走不送 。
记得好多年前 ， 一个唱流行通俗的歌手若遇到民族唱法的学院派歌手 ， 都要矮三分 ， 卑躬屈膝退避三舍 。 好听点是尊重对方是学院派 ， 不好听就是担心人家瞧不上咱唱通俗的 。 这种风气刮了很久 ， 直到所有人发现钱是第一位的 ， 其他都是扯淡 ， 才让流行音乐人的地位有所反转上升 。 因为挣得多啊 ， 市场还喜欢流行 。
但 ， 遇到大晚会、大比赛 ， 通俗歌手们还是刻意规避开那些象牙塔里的民美唱法选手 ， 就连后期的青歌赛都被分成民族、美声、通俗三组别 ， 为的就是互留情面、互不牵扯 ， 大家都有饭吃为上 。
咱们都知道 ， 天才们经过训练 ， 就成了民族美声唱法的歌唱演员 ， 他们站在舞台上 ， 歌声一出 ， 不服不行 ， 真的是振聋发聩 ， 小河淌水般地温柔也是天籁之音 ， 这是没办法的事 ， 音乐院校对天才们的培养和诱惑实在太大 。
剩下的人就涌向流行通俗领域 。 在这种分流的趋势下 ， 莫名其妙的 ， 流行通俗与民族开始分道扬镳 ， 就连唱的歌曲也被分成了高低贵贱 。 主旋律的大晚会、大庆典都是请民美歌手开场或是压轴 ， 通俗的只完成热度、人气和氛围营造 ， 久而久之 ， 两个所谓的行业泾渭分明 ， 也高下立判 。
但市场才是决定发展态势的唯一 。
流行乐歌手以及音乐人走向明星化 ， 娱乐化 。
民美歌手依然待在象牙塔里 ， 岁月流逝中 ， 渐感冷清 ， 除去一年几次的晚会和慰问演出 ， 基本就开始耗尽芳华 。
《春天花会开》来了 ， 之前也搞过好些个民歌类音综 ， 但都不如这次 ， 因为态度发生了大变化 。
这次是来向市场妥协的 ， 是跟流行通俗界搞融合的！最终目的就一条 ， 携手共进 ， 共同致富 。我这个看法有点小家子气 ， 听人家说的才叫霸道：
1、节目的初衷就是将民歌的内容推广给更多的观众 ， 让他们去熟悉、去喜爱民歌 ， 让民歌进入年轻人的歌单和眼帘 。 （《春天花会开》制片人）
2、当民歌成为非主流的存在 ， 当我们对民歌的认知存在明显断层 ， 民歌的发展亟需得到引领 ， 春天花会开的使命就是提供这样一种引领 ， 让年轻的歌手能够通过自己的努力在民歌浩瀚的大海中留下自己的痕迹（阎维文）；从内心发出的、站在这片土地上的歌 ， 都是好歌（田青） 。
这就是《春天花会开》的节目宗旨 。
时至今日 ， 节目已经播出了六期了 ， 很精彩很热闹 。 参加的选手都很卖力气 ， 有原生态爱好者、学院技术流、少数民族民歌传承者、潮流音乐的痴迷者、时尚乐队等 。 几场竞唱下来 ， 有去有留的 ， 观众也在精美的演播厅里 ， 大大方方地看到、听到了民族声乐的多种表演样貌 。
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