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黄绮珊、龚琳娜、萨顶顶、孙楠 。
T2水准之上的唱功歌手 ， 应该是这四个人的Live备受争议 。 喜欢的人说她们唱的那是华语天花板 ， 不喜欢的人则是认为唱啥玩意 。 黄绮珊是因为倒嗓声韧带音色劈叉 ， 从一个细腻少女 ， 变为彪悍大妈 ， 北京工人体育馆那一次G5咬字后 ， 就一去不复返 ， 大抵是裂了 。 龚琳娜本身就不是流行路子而是一个从青歌赛出身走入商业化打着概念赚钱的路子 。 萨顶顶则是高开低走如今倒嗓严重 ， Live很少有绝对音准和高质量咬字的情况出现 ， 孙楠则是用上世纪那一套咽音唱法想赚现在人的钱 ， 极度审美疲劳 。 四个人四个原因 ， 最可惜的还是黄绮珊 ， 其他三个都是有着较大的自身问题 。 简单从唱功角度切入分析一下 。
1：黄绮珊 ， 完美的流行女高音开拓者 ， 巅峰时说一句中国版的玛利亚凯莉都不过分；
黄绮珊2000年时期的音色不像现在这样老成、厚重、卡嗓子、发音点靠后 ， 听音色就像个像个个150斤的大妈 。 她以前的音色 ， 我就说一句你就懂了——全能大牛玛利亚凯莉的中国版 。 当时的黄绮珊 ， 在G5以下就是周深的加强版 。 细腻、柔美、泛音空间拉满 ， 而同时具有周深不具备的完美爆发力 。 在G5以上 ， 更是具有面罩共鸣、强混、头声三层完美丝滑切换 。 可能这样有点抽象 ， 你去听听黄绮珊的2000年在北京工人体育馆演唱的十大金曲《只有你》 ， 就能知道华语流行音乐的巅峰Live是什么样的 。 是的 ， 即使22年过去了 ， 没有任何一场Live会比黄绮珊这一场更具有教育、推动行业发展的意义 。 什么混音 ， 不需要 。 什么降Key ， 不需要 。 什么修音 ， 不需要 。 更不需要假唱 。 人家黄绮珊当时就是第一 。
韩红在节目之中不止一次的表达了自己有多羡慕黄绮珊 。 我记不得是天天向上还是快乐大本营 。 韩红表达的意思在于：黄绮珊的声韧带天赋远强于韩红 。 歌手能力是这样的区分：以单音质量为绝对核心 ， 单纯的高音只具备最外层的比较点 。 而唱功的比较核心永远是单音质量 。 单音质量是按照人耳听觉来判定的 ， 任何一个单音都可以氛围12个泛音区 ， 而人声演唱的高质量是指低、中、高三个音区平衡 ， 不会偏科严重 。 比如韩红的巅峰G5和黄绮珊的G5相比 ， 低音部分、胸声点缀 ， 甲杓肌能力就差了很多 。 整体听觉更为纤细 ， 当然这是不用藏族唱腔的流行音乐前提下 。
黄绮珊的真正实力如下：
音色：胸声共鸣、声带边缘化、强混、弱混、金属芯、弱混泛音空灵感、咽音、喉下唱法、头声 ， 自然高音（咽音+强混） 。 腔体能力：腹腔支撑、胸声点缀、喉位对抗、面罩共鸣 。 音域：C3-G#5高质量 。 A5、B5弱混/头声 。
但是 ， 不得不说我如今也不喜欢听黄绮珊唱功 。 的确音色太难听了 。 毫无早期的那种细腻感流行性 。 当初在工人体育场唱《只有你》原Key的最高音之中 ， 已经能听出黄绮珊嗓音的毛边 ， 那时候就处于非常危险的倒嗓阶段 。 如今黄绮珊能维持F5的强咬字已经可以吊打大部分职业歌手 。 这可是在倒嗓下依旧缓过神来的人 。
2：龚琳娜；前几年龚琳娜用一首《小河淌水》的D6哼鸣音赚足了关注度 ， 一大批人说她是唱民歌唱的腻了 ， 天下无敌手才玩流行音乐 ， 说她是国家队 ， 把龚琳娜吹上天去 。 说忐忑其实是人家随手一写的 ， 人家是大艺术家 。 有一种打脸反差的爽感 。 其实 ， 大可不必 。
唱功审美还真不是湖南卫视天娱传媒那一套无脑高音就完了 。 龚琳娜的商业成功点在于将民歌做简化以他丈夫老锣的作曲作为中西结合的切入点 。 这就是龚琳娜所说的中国新艺术音乐 ， 可是当我去仔细探讨一下到底是什么中国新艺术音乐 ， 却发现他就是把中西结合翻来倒去的说一遍 。 根本没有任何音乐层次的丝毫内容 。 是什么配器形式 ， 是什么作曲底层的自由思路 ， 还是编曲和音乐细节上的设计 ， 都没有 。 就是一句：只要是她丈夫老锣写的歌 ， 她来唱 。 就是中国新艺术音乐 。 唔 ， 不错的商业思路 ， 把自己活成了艺术的模样 。 挺好 。 我认为龚琳娜这个人和那英有点像 ， 都喜欢玩 。 但是不同于那英的大大咧咧 ， 龚琳娜是有优势的玩音乐概念的 。 早期龚琳娜做的那个叫中国新艺术音乐流派就是一个典型打着概念的幌子去牟利的组织 。 当发现忐忑足够火 ， 赚得足够多之后 ， 立马把中国新艺术不做了 。
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