古书画中的二十四节气_雨水_梦随春水,竹窗花雨( 三 ) _茶知识

文章插图
明徐渭《春园细雨》七律诗轴

文章插图
明徐渭《春雨诗帖》长卷（局部）
明代马元驭号栖霞，又号天虞山人，常熟人，亦属苏州地域。《南溪春晓图》布局协调巧妙，层次分明，错落有致，疏密有序。运笔峭劲洒脱，一气呵成，用墨酣畅淋漓，浓密相宜，色调典雅，枝干用淡墨画成，叶子以三绿稍加墨画出，桃花则用白粉，略有小写意风格。纵观全图，画有桃树、柳树折枝各一枝，柳枝从画面右下方横插进来，一直伸展到画幅顶部。一只鸭鹘停憩在柳枝上，正低着头梳理羽毛，敏捷的眼神，尽情地抖动着羽毛，把鸟儿机智灵敏的特性刻画得淋漓尽致。此情此景，可以感受到春天万物复苏、生机盎然的意趣。

文章插图
明马元驭《南溪春晓图》
杨澥所刻“雨中春树”出自唐王维诗：“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”此印边栏较残，笔画逼边，形成特殊的艺术效果，运刀起伏较大，笔画相对较细，红面醒目，对比强烈，营造出美妙的意境！

文章插图
清杨澥刻雨中春树
髡残《雨洗山根图》创作于康熙二年（1663），时52岁，风格已然成熟。构图繁密严谨，画出了雨后山川清新怡人的景色。用笔娴熟苍健，秃笔渴墨，以线造型，在深浅、断续、粗细线条的相互交叉、转换、顿挫中表现幽僻的景致，意境苍莽，突出表现林叶低垂、瀑布奔流、溪水浸润、云雾流动等和雨水密切相关的景象，意境悠远深邃。左上自题五言一诗：“雨洗山根白，净如寒夜川。纳纳清雾中，群峰立我前。石撑青翠色，高处侵扉烟。独有清溪外，渔人得已先。翳翳幽禽鸣，铿铿轰落泉。巧朴不自陈，一色藏其巅。欲托苍松根，长此对云眠。”字里行间透露出林泉之意，书法风格近石涛又有区别。

文章插图
清髡残《雨洗山根图》
杏花、春雨、江南的意象组合，应该是王翚心中最美的意境。《杏花春雨江南》作于康熙二十九年(1690)，时王翚59岁，正是个人创作最佳时期。整幅画设色淡雅，用笔秀逸脱俗，图中山峦层叠，小桥流水，树青草绿，淡粉色杏花点缀其间，清新淡雅，一派雨后春光明媚的江南山村景致，极具生活气息，颇有世外桃源之逸趣。款字是明代文彭所作《和倪元镇江南春辞》：“节序相催将迸笋，青春白昼帘珑静。廻塘鸥鹭浴相喧，照水鸳鸯娇弄影。荡子未归春服冷，佳人自汲山前井。谁家青鸟啣红巾，银鞍玉勒随香尘。春色好、春光急，朝烟未散山犹湿。山行应接不暇及，山下湖光静凝碧。三月游船尽倾邑，向人语燕樯头立。游丝网花落池萍，流年一去谁能营。”风格近文彭、唐寅，淡雅精致。

文章插图
清王翚《杏花春雨江南》
杏花与春雨，是自然界的一对佳偶。古典诗词中的杏花，多以春雨为衬。追溯来看，“杏花春雨江南”出自元虞集《风入松》词，初读词句觉得平淡无奇，最后一句“杏花春雨江南”六字，成了千古名句，终能跻身千古佳作。虞集对这一神来之句颇为得意，《腊月偶题》诗中又写道：“杏花春雨在江南” 。的确，江南的婉约细腻，与杏花的清丽疏朗和春雨的宁静软绵极为匹配，由此成为入印和入画的主题，代有佳作。清代印人中此类主题印特别多。林皋为工稳印大咖，曾刻“杏花春雨江南”印，流利清雅的印风将江南的秀色呈现出来，不禁想到苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》句：“长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。”