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中国画坛巨匠都是谁 中国最美女画家

清末民初的中国处于中外交融的特别时期，仕女画当作雅俗共赏，喜闻乐见的题材，也在这一时期蓬勃进展，技法上、题材上不断地推陈出新，对现代海派甚至是整个中国画坛对起到了承上启下的主要作用 。
今天，选录了吴昌硕、齐白石、张大千、李可染、徐悲鸿、林风眠傅抱石这七位大师的部分仕女作品，大家一块看看这些画坛巨匠、一代风流人物都对什么类型的美女情有独钟！
1、吴昌硕笔下的美女
吴昌硕
吴昌硕是中国近代画坛的巨匠，他的绘画以大写意花卉为主 。人物作品不多，存世作品的也甚少，而仕女画更是难得一见 。据有关统计，吴昌硕传世之作“花卉三千，山水不过数十，而人物仅存数件” 。
吴昌硕先生的人物画所勾衣纹线条直接取自书法，中年多出以篆籀之笔，古拙凝重，晚年系用草篆之笔，粗犷苍劲 。尝题人物画云：“取其神，菜叶网，而不肖其貌，欲求其有我在耳 。”
吴昌硕 竹林仕女
1896年作 仕女 款识：双髻低亸鬓云凉，剪剪秋波淡淡妆，独倚昏黄悄无语，枣花帘外月如霜，丙申四月吴俊卿 。
吴昌硕 乙卯（1915年）作 仕女 题识：无端识面倚枯桐，夏月轩南鹿紫东 。柳下风怀霑亦可，武梁祠里画图中 。乙卯孟春之月，雨窗写寄可人叶娘 。老缶时年七十有二 。
2、齐白石笔下的美女
齐白石
齐白石喜欢以记忆里的人物形象入画，用笔减而富故意趣，形象简而蕴内涵 。他笔下的仕女和其他人物画一样，别具风格，每一个造形无一不反映着自已的生活感受无时无刻都在体现着大俗即大雅的境地，他将八大、石涛和金农的画风融为一体，用笔减省、意趣横生，更不乏善良、朴素、睿智、幽默 。
齐白石 1930年作 曹大家
齐白石 1930年作 郑家诗婢
齐白石 1953年作 红衣仕女
齐白石 仕女 （一件）
齐白石 仕女 镜心
齐白石 仕女 立轴
齐白石 仕女
齐白石 天女散花图 立轴 绢本
齐白石 献瑞图 镜心 设色纸本
齐白石 葬花图 镜心 设色纸本
齐白石 戊戌（1898年）作 进酒图 立轴
《进酒图》作于齐白石36岁（1898年，戊戌） 。画一仙女双手托一酒坛，在空中飘飞 。“进酒”这一题材的仕女，在白石作品中不多见 。仙女面型和姿态表情同画家早年仕女画相差无几，属于晚清流行的改（琦）、费（晓楼）样式；用羊毫圆势笔法画团状祥云，也不始于齐白石 。
在该幅作品中，仕女衣带飘飘，宽衣博带，以墨为主，色彩为辅，见笔见墨，生动自如，飘逸清新的感觉宛然洛神普通 。仕女的周围饰以云雾加以烘托，用笔不多，但寥寥几笔则气氛倍出，给人一种烟雨蒙蒙，亦真亦幻的感觉，更加增添了画作中仙境的气氛，给观者以身临其境之感 。
3、张大千笔下的美女
张大千
在张大千眼中“男人不如女人美，不如女人入画”，所以他笔下的人物以女性为主，而且多为美女，张大千善于绘画美人，也懂得观赏美人，在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微 。
张大千 荷花屏风美女 1966年
张大千 三美图 1930年
张大千 弄玉吹箫图 1934年
张大千 调鹦图 1934年
张大千 散花女 1938年
张大千 执扇仕女 1938年
张大千 仿钱选仕女图 1939年
张大千 纨扇仕女 1939年
张大千 柳荫仕女 1941年
张大千 执扇仕女 1943年
张大千 仕女 四屏
张大千 唐妆仕女图 1944年
张大千 题笺图 1944年
张大千 双美图 1944年
张大千 鱼篮大土像 1944年
张大千 仕女 1944年
张大千 蕉荫仕女 1945年
张大千 仕女 1945年
张大千 芭蕉仕女 1945年
张大千 纨扇仕女 1945年
张大千 芭蕉仕女 1945年
张大千 蕉荫仕女 1945年
张大千 仕女 1945年
张大千 蕃女掣庞图 1946年
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
张大千 仕女 1947年
张大千 初唐供养人像 1948年
张大千 执扇仕女
张大千 临印度画仕女 1950年
张大千 印度仕女 1950年
张大千 修竹美人 1951年
张大千 拈花仕女图 1954年
张大千 白描荷花仕女图 1956年
张大千 孽海花 1956年
4、李可染笔下的美女
李可染
人们眼中的山水画大师李可染，本来也是位人物画大家，他笔下以传统笔墨绘就的仕女图栩栩如生、高度概括、形神兼备，叫人看了不禁惊讶于李可染传统中国画超群的表现力 。


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