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京剧艺术传承至今已经二百多年历史了 ， 二百多年时间对于一个剧种来说并不算长 ， 要知道我们国家有许多剧种都是传承了几百年甚至于上千年的 ， 然而京剧艺术确实有着语无伦次的辉煌 ， 因为在清朝末年京剧被官方推崇 ， 一些京剧名角也是红遍了半边天 。
然而“文革”对于京剧艺术却是灭顶之灾 ， 而很大程度上来源于“旗手” ， 她确实懂京剧 ， 能够唱《玉堂春》、《打渔杀家》 ， 像程砚秋、袁世海、高牧坤都曾经说过她懂戏 。
但是不知道她为什么如此执着的打压传统京剧 ， 要知道传统京剧也是有精品的 ， 像《锁麟囊》、《四郎探母》、《玉堂春》这些剧目都不错 ， 但是都不能在舞台上演绎了 。
其实说到底样板戏以及革命现代戏中的京剧作品有没有积极意义？当然有 ， 这种在题材和表演上的创新都是京剧发展的必由之路 ， 但是不应该以打压传统京剧的方式将这些剧目提到一个政治高度 。
况且样板戏以及革命现代戏是集体创作的结果 ， 而“旗手”也不应该将这些剧目变成自己的工具 ， 这是不正确的 。
而特殊年代之后这些剧目也是被迫退出了舞台 ， 这也与她有很大的关系 。 而“旗手”也成为了一些人口中的“精生白骨”、“江秃子” ， 虽然有些说辞有些过分 ， 但是“旗手”的一些做法对于京剧艺术的打击是十分重大的！
【京剧|“旗手”被称之为“精生白骨”，其实她懂戏，但是却打击了京剧】(声明：此文章内容文字系爱传统的少年原创 ， 未经授权不得转载 ， 部分图片来源于网络 ， 如有侵权请联系告知删除 ， 谢谢 。 )
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