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景泰蓝和七宝烧,珐琅艺苑两朵东方玫瑰

茶知识

【景泰蓝和七宝烧,珐琅艺苑两朵东方玫瑰】人们通常把用石英、长石、硝石和碳酸钠等硅酸盐物质制成的釉 ， 涂在铜质或银质等金属坯胎上烧制而成的器物称之为珐琅器 。因质地精良 ， 色彩艳丽 ， 具有金属的辉煌与玻璃的灵透 ， 是具有极高观赏价值和文化价值的收藏品 ， 历来颇受藏家青睐 。
珐琅制造术源自于纪元前十四世纪的古波斯 ， 成熟于公元四到十四世纪拜占庭帝国时期 ， 然后向北传播到德国和法国 ， 向东延伸到中国并扩展至朝鲜和日本 。在《经行记》、《隋书》、《旧唐书》等中国古代文献中 ， 拜占庭帝国被称为拂㎡国 ， 故珐琅器便叫做拂㎡嵌 ， 简称拂㎡ ， 俗称鬼国嵌 。之后因译名不统一而出现多种写法 ， 如佛郎嵌、法蓝、法郎、拂林、佛郎、富浪、㎡琅等 。1956年中国制订搪瓷制品标准时 ， 将㎡琅改定为珐琅 ， 与搪瓷同义 。
我国珐琅器始于元初 。忽必烈(12151294)铁骑西征时 ， 从西亚、阿拉伯一带掠进一批珐琅工匠 ， 带着主要原料来到中国 ， 专为蒙古贵族制造豪华的金属胎珐琅器 。先在云南一带流行 ， 后得到京城人士喜爱 ， 遂传入中原 。元代珐琅器造型相对规矩 ， 色彩比较凝重 ， 纹饰趋于豪放 。到明宣德年间(14261435)技艺趋于成熟;及至景泰年间(14501456)达到巅峰 ， 又因其色彩以二蓝(湖蓝)为主调 ， 故得名景泰蓝 ， 并逐渐演变成代表我国民族传统艺术的著名工艺品 。
狭义的景泰蓝仅指珐琅器中的一个门类 ， 即掐丝珐琅 。它是在手工锤制的金、银或铜胎表面焊上金丝或铜丝掐出的图案 ， 然后填上各种颜色的珐琅釉 ， 经焙烧、研磨、镀金等多道工序制作而成 ， 五彩斑斓、华丽高雅 。
图1 明代寿桃纹景泰蓝
明代景泰蓝器型敦厚 ， 色泽暗而凝重 ， 鎏金厚而发红 ， 纹饰多为宝象花图案 。因釉料中的调和剂黏度稍差 ， 烧成后器物表面多砂眼(图1) 。这一时期官作与民作并存 ， 出品良莠不齐 。
清嘉庆以前的景泰蓝色泽艳丽 ， 纹饰繁密 ， 图案喜庆 ， 题材丰富 。广泛用于制作宫廷饰件与实用器皿 。这一时期还出现了另一个门类 ， 即画珐琅 。
画珐琅无须掐丝 ， 直接用珐琅涂画在金属胎上 ， 经过烧制后显色 ， 富有绘画趣味 ， 故又称珐琅画 。起源于十五世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区 。十五世纪末 ， 法国中西部的瓷都利摩日成为画珐琅重镇 ， 十六世纪由欧洲商人及传教士传入中国 ， 最早在广东制造 ， 称烧青或广珐琅、洋珐琅(图2) 。我国的画珐琅器型稳重敦厚 ， 与瓷器中的粉彩瓷相似 ， 而欧洲的画珐琅胎体比较轻薄 ， 表面具有强烈的玻璃光泽 。
图2 画珐琅花鸟纹花瓶
图3 乾隆时期景泰蓝
乾隆年间(17361795) ， 珐琅釉料从六七种发展到十几种 ， 使景泰蓝的色调更加丰富典雅 ， 工艺技术更加细腻精湛 ， 并与漆器和木器相结合 ， 除器皿外还用来制造围屏、桌椅、绣墩、枕头、鼻烟壶等用具和陈设品 。这一时期 ， 景泰蓝制品在皇宫内处处可见 。从精致的胭脂盒 ， 到丈二大佛塔 ， 几乎无所不在(图3) 。
清晚期 ， 列强入侵 ， 海禁大开 ， 景泰蓝走出宫闱 ， 迈向世界 。这一时期除了官营作坊外 ， 民间亦不乏上乘之作 。1904年 ， 民营商号北京老天利生产的《宝鼎炉》在美国芝加哥世界博览会上获得一等奖 。1915年 ， 在巴拿马万国博览会上再捧金杯 。中国景泰蓝名震世界 ， 出口繁盛(图4) 。
图4 老天利景泰蓝提梁卣
北京是景泰蓝的主产地 ， 因绝大多数面向宫廷皇族 ， 故产品雍容华贵 ， 金碧辉煌 ， 无处不体现皇家的尊严和奢华 。此外 ， 扬州和广州等地也有生产 。前者造型别致 ， 图案多样 ， 色彩妍丽 ， 釉质光润 ， 掐丝细劲流畅;后者除擅长画珐琅外 ， 也生产掐丝产品 ， 特点是掐丝生动 ， 珐琅鲜艳 ， 蓝地稍深 ， 图案繁密紧凑 。


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