钱串子花黄叶子怎么回事啊花黄叶子是怎么回事( 四 ) _代表人物

二、《千秋绝艳图》与薛媛图像
中国国家博物馆藏明代《千秋绝艳图》，绢本设色，在横长667.5厘米的手卷上，共绘有60位中国历代美人，大多仕女像上端题有姓名和一首配诗。按照从右向左的顺序，画作依次绘有赵飞燕、文成公主、崔莺莺、李少君、李清照、曹大家、绿珠、王昭君、孙惠兰、谢道韫、娟娟、梅娇、杏倩、云女、卓文君、高氏、罗惜惜、秋水、鲍四弦、桃叶、无双、桃玉、关盼盼、华山女、聂胜琼、玉箫、赵才卿、张碧兰、红拂、罗敷、苏小小、西施、倩桃、绛仙、二乔、步非烟、薛姬、童台柳、杜韦娘、太真、越娘、鲍君徽、碧玉、薛涛、莲花女、苏若兰、丽娟、梅妃、江采苹、班婕妤、月蟾、白云、明月等，共计60位历代佳丽。从右侧卷首开始，第47位仕女题款为“薛姬”，配诗如下：
几回欲下丹青笔，愁向妆台宝镜明。写出素颜浑似旧，请君时把画图临。
画面中，这位名为“薛姬”的仕女坐于四面平书桌前，右手执笔左手伏案，正在描绘一幅女性画像，书桌左侧的方形高束腰香几有一枚铜镜置于镜架上。按照图像所传达的信息，“薛姬”正在照镜写影，作自画像。其照镜写影的图像形式与臧改本《牡丹亭·写真》刻本的图像形式基本一致。
历史上与自画像相关的“薛姬”出现在《全唐诗》卷七九九，晚唐女诗人薛媛曾作《写真寄夫》一首，其诗为：
欲下丹青笔，先拈宝镜寒，已经颜索寞，渐觉鬓凋残。泪眼描将易，愁肠写出难。恐君浑忘却，时展画图看。
诗前有叙述：薛媛，濠梁人，南楚材妻，工诗善画。楚材旅游陈，受颍州牧爱重，欲以女为妻，楚材许诺。遣人归取琴书，谎言往青城访道，再无还意。薛媛微知其意，对镜图形，并作《写真寄夫》寄之。据诗前小序说，楚材大惭，遂归偕老。
这个故事最早源于晚唐范摅《云溪友议·真诗解》：
濠梁人南楚材者，旅游陈颍。岁久，颍守慕其仪范，将欲以子妻之。楚材家有妻，以受颍牧之眷深，忽不思义，而辄已诺之。遂遣家仆归取琴书等，似无返旧之心也。或谓求道青城，访僧衡岳，不亲名宦，唯务玄虚。其妻薛媛，善书画，妙属文；知楚材不念糟糠之情，别倚丝萝之势，对镜自图其形，并诗四韵以寄之。楚材得妻真及诗范，遽有隽不疑之让，夫妇遂偕老焉。里语曰：“当时妇弃夫，今日夫离妇。若不逞丹青，空房应独自。”薛媛《写真寄夫》诗曰：“欲下丹青笔，先拈宝镜端。已经颜索寞，渐觉鬓凋残。泪眼描将易，愁肠写出难。恐君浑忘却，时展画图看。”
《千秋绝艳图》中的“薛姬”题诗与《全唐诗》中所录薛媛《写真寄夫》表意重合度极高，画幅中的“薛姬”即为唐代薛媛无疑。画面上的薛媛照镜写影，薛媛真实形象与自画像同时出现于画幅，镜子背对观者，镜背面的精美花纹清晰可见，于是画面便不能呈现薛媛镜影。

文章插图
(明)佚名千秋绝艳图·薛媛(局部) 绢本设色纵29.5厘米横667.5厘米中国国家博物馆藏
日本早稻田大学图书馆藏《佳妇人例图》，可以视作《千秋绝艳图》的白描本。《佳妇人例图》全长651.7厘米，所绘60位仕女与《千秋绝艳图》别无二致，唯人像之间空间排布紧凑，题款诗文字迹粗糙，白描人物的线条不及国博本《千秋绝艳图》精妙。因此，可将《佳妇人例图》视为国博本《千秋绝艳图》的临习本。甚至，在《佳妇人例图》中出现了与《千秋绝艳图》非常相似的个别诗句，例如《佳妇人例图》上的“薛姬”题诗为：
几回欲下丹青笔，愁向妆台宝镜开。写出素颜浑似旧，请君时把画图开。
虽有所差别，但是仍可以将《佳妇人例图》视为明代《千秋绝艳图》的流传范例。考察《千秋绝艳图》与《佳妇人例图》中出现的历代佳丽，其中包含确有其人的历史真实存在，例如杨贵妃、李清照等，同时也有文学作品塑造出的佳人，例如崔莺莺等。而几乎所有人物均做明代仕女装束，同时陈设家具等都具有鲜明的时代特征。
另外，《千秋绝艳图》中薛姬题诗的最后一句“请君时把画图临”中的“临”字，与《全唐诗》中“恐君浑忘却，时展画图看”的“看”字相比较，“临”字所承载的内容远远超出了一个“看”字的意涵。