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程派唱到什么程度算好？有人说：什么好不好 ， 我喜欢谁谁就是好！针对这样的言论 ， 本文所谈不针对于你们 ， 你可以点右上角的X关闭网页了 。
我们今天所探讨的内容 ， 也是针对还想在程派上有所进步 ， 无论是演唱 ， 还是认知的一些人 ， 所以肯定不针对那些只认为他喜欢的某位演员就是“空前绝后”的粉丝 ， 为了免除口舌之争 ， 所以我先建议这些人你还是不看的好 。
粉丝盲目崇拜
其实我们学唱京剧很多年的人 ， 会发现一个问题 ， 那就是你把某个流派的所谓特点夸张的唱 ， 是很容易上手的 ， 也是很容易体现出这一流派的“所谓”特点的 ， 但是你唱得多了 ， 你也会发现和感悟到那么一丝丝不对劲 ， 张伯驹就说过：（大意）“什么特点 ， 特点就是缺点 。 ”因此 ， 很多人学的所谓流派 ， 其实你们学的其实是人家个人的一些不好避免的缺点 ， 你本来就没那缺点 ， 你非要憋着学人家的缺点 ， 到你们的嘴里那会变成什么好样子？不就是走歪了嘛 ， 那真是：“五祖传六祖 ， 越传越糊涂” 。
张伯驹先生
有人把梅派和程派的特点总结了一下 ， 那就是所谓“梅派”就是“平正中和；悠扬大气” ， 所谓“程派”就是“幽咽婉转；跌宕起伏” ， 其实 ， 他们的所谓悠扬大气和幽咽婉转 ， 都是建立在“合适合度”的基础上 ， 否则悠扬大气会变得毫无意趣 ， 唱如寡水 ， 幽咽婉转也会变了突兀奇怪 ， 怪腔跌出！所以 ， “合适合度”的原则 ， 不只包括梅派的大气平稳 ， 也包括程派的对比起伏 ， 这一点很多人并没有很深入的思考过 。
京剧旦角两位宗师：梅兰芳程砚秋
现在很多人喜欢程派传人吕东明 ， 学吕东明 ， 其实吕东明老师也是用程派的腔演绎梅派的诠释 ， 这样也可以 ， 但这也只是程砚秋唱腔精神的一部分 。 我早说过程派门人弟子众多 ， 学的也是五花八门 ， 个传人也只学了程先生的一部分能耐 ， 新艳秋学的多些 ， 但也只是多些 ， 但她学的也只是程先生的早中期艺术 ， 程先生的艺术在不断的变化 ， 加上新老师老年以后各方面的变故 ， 所以和程砚秋大师本人没可比性 ， 这一点只要深入学习程派深入了解程砚秋了解新艳秋 ， 绝对会同意我说的话的 。
但可悲的是 ， 这点没几个人清楚 ， 特别是对新艳秋极其迷信的一些所谓程派爱好者 ， 这里有老有少 。 所以“亚祖”这个词我觉得提的就有意思 ， 有的人甚至说新艳秋的艺术超过程砚秋 ， 这样的人我建议还是别学艺术的为好 ， 纵观新艳秋的一生 ， 她的艺术成就基本就是继承 ， 并没有什么发展 ， 就单从这点来说 ， 她就与程砚秋先生根本不能相提并论 。
老年的新艳秋先生
实际程派的艺术 ， 是一个很大的命题 ， 全面论述还有更多方面了解才有发言权 ， 往往喜欢谁谁就是第一 ， 这种作法对于研究学问是最要不得的 。 比如伴奏 ， 对胡琴的运用 ， 深入了解程派艺术的艺人 ， 他们都不喜欢胡琴太激昂 ， 这也是老程派反对李世济反对唐在忻的一个原因 ， 据说吕东明老师很挑胡琴 ， 她如果去外地演出 ， 胡琴不和他心意她宁可不唱也不“就付” ， 是啊 ， 她要追求那种平和的演唱 ， 你弄一个激昂的胡琴 ， 她怎么张嘴 ， 她绝对不会让琴师搅和 ， 所以 ， 学流派得理解流派 ， 唱腔也是 ， 腔到了高阶段 ， 没有理解 ， 是完全唱不好的 。
吕东明老师
李世济“创造”出来那种慷慨激昂的所谓“新程派”也是必然 ， 因为她就是那种性格 ， 她理解不理解程砚秋的那种（含蓄内敛）程派的宗旨呢？也许理解也许不理解 ， 我倾向于她是理解的但她不屑学 ， 不然五十年代她和马连良的《三娘教子》 ， 唱得那么沉郁收敛就不好解释了 ， 那么她为什么后来那样唱 ， 那就是她本来就是个不服输争强好胜的人 ， 性格使然 。 其实 ， 那也是她那高度的认识 ， 她放纵自己的个性 。
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