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每年的妇女节 ， 与女性相关的话题都会承包社交平台热搜榜 。 与往年画风不同的是 ， 今年的广大女同胞对媒体或商家定义的“女神节”“女王节”不再买单 ， 她们呼吁让这个国际法定节日回归“妇女节”本身 。 对“妇女”身份的认同 ， 折射出当下女性的自我认知共性 。
随着女性在文娱消费领域的价值凸显 ， 以女性受众为目标的情感剧已经成为市场主流类别 。 在这类作品里 ， 承载着作品“三观”输出功能的“女主”人设 ， 也在与时俱进中不断演变 。
从早期的“大女主” ， 到如今的“女性群像” ， 一路进阶的“女主们” ， 见证着女性力量在影视剧里的崛起历程 。
情感观进阶：被拯救的灰姑娘→姐姐独美
在女性向作品里 ， 情感是最大的主题 ， 而女主的情感观 ， 也在不同时期有着不同的特征 。 在古早家庭剧或偶像剧里 ， 女主一度被情路坎坷却隐忍善良的圣母 ， 或乐观单纯但坚强可爱的傻白甜承包 ， 在情感中始终处于被动状态 。
即便是在近几年 ， 偶像剧经过N轮审美变迁后 ， “霸总+灰姑娘”或“高冷男主+甜系迷妹”的模式依然是甜宠剧的一大“心头好” 。 在这种男强女弱的人设里 ， 不管先动心的是谁 ， 被“宠爱”或者被“虐恋”的女主 ， 往往会成为治愈男主“后天情伤”或“先天情感缺陷”的情感能量源 。 在不对等的情感输出中 ， 女主的情感需求被专注得更少 。
女性意识的崛起 ， 在偶像剧之外的不少情感剧中开始显现 ， 近年来备受观众喜爱的女性群像剧最为显著 。 比如 ， 在去年因口碑出圈的《爱很美味》里 ， 三位女主人设不同 ， 但在各自的情感关系中都处于主导地位 。 在传统情感剧里 ， 她们并非“讨喜”的女主人设 ， 一个是有公主病的离异女 ， 一个是时常绿茶的大龄单身女青年 ， 还有一个是自我又好胜的女强人 。 或许正是因为三位女主都“非主流” ， 所以她们的情感观也更“出圈” ， 开启一段恋爱固然是因为双方两情相悦 ， 但女主们才是从爱情里汲取情感能量的一方 ， 所以每一段恋情的主动权完全握在女主手中 。
85后女明星们相继回归单身 ， 屡屡掀起粉丝们在社交平台的“狂欢” ， 不少网友喊出“姐姐独美”的口号 。 在电视剧里 ， 也有一些女主们在经历了情感纠葛后选择“独美” ， 比如《三十而已》里的顾佳和王漫妮 。 情感和谐的完美婚姻遭遇丈夫出轨 ， 偶像剧般的浪漫男友原来竟是“海王” ， 这样打破女性对爱情幻想的际遇 ， 让两位女主遭遇了严重的“情伤” ， 一番撕心裂肺地纠结之后 ， 她们均选择回归单身 。
即便是在男权处于绝对强势地位的后宫戏中 ， 女主在情感中的自我意识也在逐渐苏醒 。 在早期的宫斗剧里 ， 女主勾心斗角的目的是争宠 ， 但《甄嬛传》里认清皇帝真面目之后的女主 ， 后期所有的动线则是为了“复仇”；《如懿传》里的女主也在看清皇家感情本质之后“累觉不爱”；《延禧攻略》里的“黑莲花”女主更是将情感主动权牢牢握在自己手中 。
职能的进阶：称霸后宫→一国之主 ， 艳压群芳→技能爆棚
最能体现女主们“社会使命”和“家国情怀”的影视剧并非职场剧 ， 而是古装大女主爽剧 。 古装大女主一直以来都是“投射”女性华丽梦想的载体 ， 也是对女性意识展现最极致、最细致的题材之一 。
早期古装大女主剧里的女主们 ， 奋斗的目标是“艳压群芳” ， 职场几乎都被圈在后宫 ， 终极奋斗目标是“皇后” 。 但随着古装大女主进入大规模开发 ， 女主们的技能和使命也在不断拓展 。
在职能上进阶的比如《芈月传》 ， 后宫已经不能承载女主的梦想 ， 朝堂才是女主奋斗的职场 ， 登上权力巅峰成为掌握国家命运的人是她的终极目标 。 芈月从一位只想和青梅竹马的恋人私奔的少女 ， 到入宫成为宠妃 ， 再到后来借义渠君之力登上秦国权力宝座成为“太后” ， 一路过关斩将的热血感丝毫不亚于“升级打怪”的男频爽剧 。
还有一部不得不提的剧《武媚娘传奇》 ， 因为原型就是“女皇帝”武则天 ， 所以女主一路从后宫斗到朝堂 ， 从妃子进阶皇帝的职业动线并不让人意外 。 但作为一部女频爽剧 ， 女主从情感里抽身干事业的热血奋斗史 ， 还是能让女性同胞大为受用 。
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