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那些年 , 欢娱的转型梦
杨乐曾在采访中透露 , 自己和于正想做“一个百年企业” 。 虽然一直未撕掉“于正剧”的标签 , 但欢娱影视早就在默默寻求转型 。 这些年 , 围绕影视剧制作 , 欢娱影视形成了海内外影视剧发行、艺人经纪、营销宣传、网综线下娱乐和衍生品业务的产业链 。 2017年10月 , 杨乐甚至带着《延禧攻略》的片花和服装到了戛纳电视节 , 并在那里获得了TVB采购部的人员认可 。 欢娱影视越过中间商 , 直接连系上了海外平台 , 为欢娱影视的海外发行进行成功铺垫 。 回归到本质 , 最不能忽视的 , 还是欢娱引以为傲的作品 。 这家公司最开始是在题材上进行试探 。 2016年至2017年 , 曾经一直专攻古装的欢娱影视 , 第一次展露野心 , 出品了《美人为馅》《云巅之上》两部现代题材作品 。 但同为丁墨IP的《美人为馅》没能成为另一部《他来了 , 请闭眼》现象级剧集 , 现代娱乐圈题材《云巅之上》的光芒也被同期的《欢乐颂》掩盖 。 欢娱影视的野心并没有因此消失 , 在2019年至2021年间 , 连续出品了三部近代题材的IP作品 , 分别是近代青春剧《烈火军校》、民国情感剧《鬓边不是海棠红》和民国情感悬疑剧《双镜》 , 与同年的古装大女主剧不同的是 , 这几部剧成为了欢娱剧的质量担当 , 豆瓣评分全部超过了6分 。 与此同时 , 《延禧攻略》里魏璎珞和富察皇后的“令后CP”出乎意料火爆 , 让欢娱影视看到了双女主的可能 , 于是大女主疲软、双男主大行其道之时 , 欢娱影视毅然决然开始朝双女主、甚至多女主模式发展 , 将《双镜》《传家》《当家主母》等多部双女主剧集列入筹备项 。 可这样的选择 , 意味着欢娱影视放弃了自己“古装大女主”的优势 , 放弃了女主单枪匹马“闯关”的魄力和一骑当千的战斗力 , 甚至促成了虚伪的双女主剧情 。 《当家主母》里主母沈翠喜和妾室曾宝琴 , 起于情敌终于合作伙伴 , 不说无微不至的关心和付出 , 甚至没有情感交互 。 两人的互动是在物理上的相互扶持 , 是把大女主的强和爽感对半分 , 靠两个人撑起一份事业的平淡 。 而这样的事业 , 也还得靠从第四集失踪的男主角来拯救一次 。 《玉楼春》更像是群像和大女主权衡失败的产物 。 把多位女性角色集聚在孙府里 , 想要营造类红楼群像 , 可这些角色到最后只成为女主林少春的工具人 。 而林少春作为大女主开金手指的爽感刻画 , 反而一笔带过 。 爽感与群像想二者兼得 , 却都踩错重点 , 主次不分 。 而想要展现女性友情的《尚食》 , 却偏偏被放入了“雌竞”的前提下 , 在水平限制下 , 展现出的只是被“友情三人行”强行削弱的 , 束手束脚的大女主 。 那个带着“为甚不选我做太孙妃”的不甘心进宫的姚子衿 , 本该与魏璎珞一般“神挡杀神 , 佛挡杀佛” , 在剧情发展中 , 却原谅了陷害自己的殷紫萍 , 帮助了没有利用价值的庄妃 , 行为脱离目的性 , 与初衷“背道而驰” , 变得感性甚至温柔 。 作为题材、模式两种转型结合之作的《双镜》 , 可以算于正双女主剧的口碑巅峰 , 但却没能获得剧集原生土壤腾爱优芒的“青睐” , 最终只在以二次元内容为长的B站上线 。 比不了大女主的爽 , 展现不出双女主的情 , 独立女性的观念价值半道崩卒 , 没能获得“王道”长视频平台的支持 , 甚至吃起了演员的旧本 , 欢娱剧暗戳戳的转型 , 走上了“四不像”的道路 。 欢娱影视近年唯二两部剧《延禧攻略》和《鬓边不是海棠红》的成功 , 前者更像是在擅长领域的误打误撞 , 后者则是在新题材里的合理“放手” 。 如今 , 渐渐陷入“没人看了 , 所以没人骂了”困境的欢娱影视 , 还在筹备着“令后CP”再续前缘的《传家》上线 , 想要靠伪双女主试探观众最后的防线 。 而之后的发展里 , 欢娱影视仍坚持着古装大女主剧 , 改编自恶女穿越文《洗铅华》在2021年十月开拍 。 但欢娱影视仍旧不想放弃向现代剧转型 , 讲述明星和服装设计师的《许你光芒万丈》也被纳入拍摄计划 。
欢娱把目光放在海外发行的这几年 , 伴随观众价值观和观剧口味的变化 , 国内古装剧市场不得不快速进化发展 , 几年之内 , 企鹅影业、华策影视带着“IP热”“双男主”“女A男O”“姐狗”“中年爱情”等热门元素换了一圈又一圈 。 而欢娱影视仍旧抱着几年前的套路不放 , 丢掉了古装市场的先机 , 也在剧集领域落没 , 很难捧出新人 。 拍一部火一部的欢娱影视 , 风光不再 。
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